カマシ・ワシントン『Heaven And Earth』 ジャズの可能性を更新し続ける新世代ジャズの象徴 | Mikiki by TOWER RECORDS
「〈ヘヴン〉〈アース〉というタイトルが出てきたのは作業の半ば頃。今回のアルバムのコンセプトはツアー先でバンドの連中といつも話しているような内容だったんだ。違う世界を求めたいと信じれば本当に世の中が変わっていくんじゃないかとか、そんなことをみんなで話し合っていた。〈ヘヴン〉〈アース〉は自分の経験を踏まえた現実と、イマジネーションの世界という、人間の二面性を表している。苦しみなくして夢は叶わないし、現実と夢の両方が必要なんだよなっていうことをこのアルバムで表現したいと思ったんだ」 大人数によるアンサンブルは分厚く、コーラス隊とストリングスが気宇壮大な音世界を構築している。関わった人数は総勢70名にも及ぶという。ソロ作をリリースしてもいるロナルド・ブルーナー・ジュニア、ライアン・ポーター、マイルス・モズレー、ブランドン・コールマンの他、サンダーキャット、テラス・マーティンも参加したオールスター編
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CULTURE | 2018/06/19 21世紀のジャズを流行らせた「メディア発のムーブメント」はいかに誕生したか｜柳樂光隆（『JAZZ THE NEW CHAPTER』） 「ロバート・グラスパーから広がる現代ジャズの地平」を副題として、2014年に刊行スタートしたムック本『Jazz The ... 「ロバート・グラスパーから広がる現代ジャズの地平」を副題として、2014年に刊行スタートしたムック本『Jazz The New Chapter』（シンコーミュージック・エンタテイメント）。瞬く間に話題を呼び、この6月には第5号を世に送り出したのが、同シリーズ監修を務める音楽評論家、柳樂光隆氏だ。 ジャズという、ある種の格式を強く帯びる音楽に新風を吹き込んだ本の持つ価値は、「新世代ジャズの入門書」というありきたりな冠で語るには物足りない。2000年以降の現代ジャズシーンをはじめとする「21世紀
インタビュー / 笠井 紀美子
笠井紀美子は、ジャズの世界において日本発のレジェンドである。日本の初期ジャズシーンを飾った女性の一人であるが、国内の代表的ミュージシャンだけではなく、下記のような世界的な著名人と、30年間に及んで活動した. Paulinho Da Costa, Gil Evans, Stan Getz, Lee Konitz, Ted Macero, and Mal Waldron. 第二次世界大戦後に新生した日本のジャズから、1980年代の経済的バブル時のCity Popまで。私よりずっと礼儀の正しい妻の言葉では、笠井紀美子はまさに「日本の宝」と表現されるだろう。笠井紀美子の殆どの作品は日本でしかリリースされなかったものの、Jazz Dance や Rare Grooveのクラッシックとして、今日、世界中で大人気だ. Use Me, Love Celebration, Mmm Mmm Good, I T
いま、UKジャズがおもしろい! 野田努×小川充が語る、南ロンドンの熱気（後編） | Mikiki by TOWER RECORDS
ポーラー・ベア～メルト・ユアセルフ・ダウンから見るUKジャズ・シーン ――シャバカ・ハッチングスのサンズ・オブ・ケメットに限らず、レゲエ／ダブやサウンドシステムというのは、UKジャズにおいて必ずキーワードとして挙げられますね。他のジャンルとの関係についてはいかがですか? 小川充「サンズ・オブ・ケメットやメルト・ユアセルフ・ダウンを聴いたときに最初に連想したのは、日本のSOIL &“PIMP”SESSIONSだったりしました。彼らは〈パンク・ジャズ〉とか言われるじゃないですか。王道のジャズとは違う、〈ストリート・ミュージックとしてのジャズ〉というのが共通点としてあるなと思ったんですよね。あと、ポップ・グループとかピッグバッグとか、ポスト・パンク的な要素はすごく強いと思います。特にメルト・ユアセルフ・ダウンは、ニューウェイヴやパンクの要素が強いですし。 メルト・ユアセルフ・ダウンのメンバーでも
【インタビュー】柳樂光隆（Jazz The New Chapter）選曲・監修『Jazz The New Chapter - The Frontline Of UK Jazz』｜HMV&BOOKS online
トップ 音楽CD・DVD 【インタビュー】柳樂光隆（Jazz The New Chapter）選曲・監修『Jazz The New Chapter - The Frontline Of UK Jazz』 【インタビュー】柳樂光隆（Jazz The New Chapter）選曲・監修『Jazz The New Chapter - The Frontline Of UK Jazz』 【インタビュー】柳樂光隆（Jazz The New Chapter）選曲・監修～ UKジャズの新しい夜明けを告げるマスターピースを網羅したコンピレーション『Jazz The New Chapter - The Frontline Of UK Jazz』 ゴーゴー・ペンギンやシャバカ・ハッチングスの最新作、ジャイルス・ピーターソンによるUKジャズコンピ『We Out Here』など、2018年も注目のリリースが続くU
いま、UKジャズがおもしろい! 野田努×小川充が語る、南ロンドンの熱気（前編） | Mikiki by TOWER RECORDS
クラブ・ミュージックが身近にあるのが、いかにもイギリス ――まず、ジョー・アーモン・ジョーンズのデビュー・アルバム『Starting Today』はいかがでしたか? 小川充「南ロンドンのシーンの熱気が伝わってくるようなアルバムで、すごくタイムリーな作品だと思いました。2月に『We Out Here』というコンピレーションが出ましたが、そこでコンパイルされていたのは、ロンドンのストリートのジャズですよね。いわゆるジャズ喫茶とかジャズ・クラブとかで聴くのとは違う、ストリート発のジャズが『We Out Here』にも、ジョー・アーモン・ジョーンズのアルバムにも入っていると感じました」 野田努「〈アシッド・ジャズ以降〉って言ってもいいと思うんですけど、UKらしい音楽をそのまま受け継いでいる感じがしましたね」 小川「いわゆるクラブ・ジャズや、クラブ・シーンとのつながりも深い人ですしね。彼のルームメイ
原雅明はなぜ特殊で特別な音楽評論家なのか? 柳樂光隆が新著「Jazz Thing ジャズという何か」の核心に迫る | Mikiki by TOWER RECORDS
新しい音楽は〈ジャズという何か〉から生まれている――音楽ジャーナリスト／ライターの原雅明が新著「Jazz Thing ジャズという何か ジャズが追い求めたサウンドをめぐって」を刊行した。 2014年に始めた音楽レーベル、ringsの運営なども精力的に行う原は、編集者を経て80年代後半に執筆活動を開始。佐々木敦とのHEADZ設立や雑誌「FADER」の創刊、共にLA発のビート・ミュージック屈指のパーティー〈LOW END THEORY〉とネット・ラジオ〈dublab〉の日本ブランチの企画など、ライターとしてだけでなく様々な形で国内外のプログレッシヴな音楽を紹介してきた尽力者だ。 ★参考記事：いま、なぜ原雅明の周辺が面白いのか―ringsを立ち上げた音楽シーンのキーパーソン、その自由なバランス感覚の秘密に迫る 〈ジャズをめぐるサウンド史〉〈ジャズというなにかをめぐる実践的覚書〉の2部構成となる本
【インタビュー】原雅明「ジャズという括りが曖昧になってきた80年代〜90年代の他の音楽の動向も含めた視点から、ジャズを書いていく」 | BARKS
【インタビュー】原雅明「ジャズという括りが曖昧になってきた80年代〜90年代の他の音楽の動向も含めた視点から、ジャズを書いていく」 原雅明が『Jazz Thing ジャズという何か』を上梓した。原雅明は、編集者を経て80年代末から執筆活動を開始した音楽ジャーナリスト／ライター。HEADZの設立と雑誌『FADER』の創刊から、レーベル運営やイベントの実践も通じて、さまざまな現場に関わり、フライング・ロータスらを輩出したビート・ミュージックの最重要イベント＜LOW END THEORY＞を日本で企画してきた。現在は執筆活動とともに、ネットラジオdublab.jpの運営や、ringsのプロデューサーとして、これまで培った海外とのコネクションから、新たな潮流となる音源の紹介に務めている。 そんな原が書き上げた『Jazz Thing ジャズという何か』は、これまで語られなかった切り口からジャズを取り
#1002 1971年新宿～2018年札幌。阿部辰也の過去と現在、２つの「フリージャズ最前線」をめぐって
text & photos by 定淳志 Atsushi Joe （文中敬称略） 1969年11月から71年5月にかけて存在した新宿ピットインのニュージャズ・ホールは、副島輝人をオーガナイザーとして、ジャズの新しい表現を目指した多くの先鋭的ミュージシャンたちが実験的演奏を日々繰り広げ、１年半という極めて短期間ながら、日本フリージャズの揺籃期に確かな一ページを残した拠点であった。出演したミュージシャンは富樫雅彦、高柳昌行、吉沢元治、佐藤允彦、高木元輝、沖至、豊住芳三郎、阿部薫、藤川義明、翠川敬基など、日本のフリージャズ史を彩る綺羅星のごとき俊英ばかり。しかし、この「運動」に関わったのは、なにも有名な演奏家ばかりとは限らない。のちに盛名をはせることはなかったミュージシャンも存在する。たとえば、1962年から約40年間の日本のフリージャズの歴史を現場の視点でつづった副島輝人の名著『日本フリージャ
「ヴィーナスレコードは日本に“ジャズのパラダイス”を作った」 － 評論家・山口孝氏が語る25年 (1/2) - PHILE WEB
原 哲夫氏が主宰するジャズレーベル「ヴィーナスレコード」が創業してから25年が経った。その記念として、これまでのヴィーナスレコードのアルバムから25枚を選りすぐったボックスセット『VENUS PREMIUM 25』が発売された。ここでは、その選・監修を担ったジャズオーディオ評論家の山口孝氏に、ヴィーナスレコードへの思いを語っていただく。 1992年、ジャズ混迷期にレーベルを立ち上げて －－ヴィーナスレコードがレーベル設立25年を迎えました。それを記念した『VENUS PREMIUM25』ボックスをこの度、山口さんが監修されました。ヴィーナスレコードの原哲夫社長と山口さんの、お互いの敬意から生まれたボックスセットだと思いますが、そもそものきっかけは？ 山口 ヴィーナスの25周年を、ジャズ雑誌『ジャズパースペクティブ』で特集していて、 記事のためにヴィーナスの25枚ベストを選んでください、って
interview 福盛進也 - about Shinya Fukumori Trio『For 2 Akis』 前編「ミュンヘンに移住したのはECMの本社があるから、それだけです」｜柳樂光隆
「2018年にECMから日本人ミュージシャンがデビューする。」という情報を得たのは2017年の夏ごろだった。ECMの本社があるミュンヘンに在住の30代で福盛進也という名前のドラマーだと知ったが、どんなミュージシャンなのか僕は何も知らなかった。 会いに行ったのは2017年の8月。関西弁のイントネーションが残る穏やかな語り口で「ユニクロのECMのTシャツ出てましたよね。僕、爆買いしましたよ。」とか言ってしまうような大のECM好きの彼はジャズ史における超名門レーベルでありながら、謎も多いECMでのレコーディングの貴重な経験をたっぷり語ってくれた。 1万字越えで、分量は多いが、今のジャズを知るためのヒントが詰まっていて、『Jazz The New Chapter』の読者には有益な話があまりに多い。ここは前編・後編の二つに分けて、あまり編集せずにほぼノーカットで全文を載せようと思う。 この前編では福
ゴーゴー・ペンギン（GoGo Penguin）は常に新しい音楽を創造する――吉田ヨウヘイがOvallに訊くUKピアノ・トリオの魅力 | Mikiki by TOWER RECORDS
〈音楽は進むことをやめてしまった〉という認識が共有されるようになった2000年代を経て、かつては保守的なジャンルだと思われていたジャズとR&Bがその諦め切ったムードを覆した時代が2010年代だと言える。リスナーが再び〈いま〉や〈その先〉や〈未来〉を聴き取るようになった音楽は、いつしか〈コンテンポラリー・ジャズ〉や〈フューチャー・ソウル〉と呼ばれるようになった。マンチェスター出身のピアノ・トリオ、ゴーゴー・ペンギンは前者を代表するバンドだろう。 2014年のセカンド・アルバム『V2.0』でマーキュリー賞にノミネートされ、ジャイルス・ピーターソンやジェイミー・カラムらから賛辞を贈られた若き3人組は、ブルーノート移籍後初の作品となった2016年のチャレンジングな『Man Made Object』を経てもなお前進することをやめていない。それは、この度リリースされる新作『A Humdrum Star
『100年のジャズを聴く』刊行記念 トークイベント・レポート
今のジャズはすごく面白い！ 聴き手側のジャズ史を見直す一冊 2017年12月25日、八重洲ブックセンター本店ギャラリーに於いて、『100年のジャズを聴く』刊行記念トークイベントが、後藤雅洋さん、村井康司さん、柳樂光隆さんを迎えて行われた。 村井康司（以下村井）：この本のタイトルは「100年のジャズを聴く」なんですが、なぜ100年かといいますと、これはちょうど100年前の1917年にジャズが初めてレコードとして世に出たということで、もちろんそれ以前からあった音楽だと思いますが、証拠物件といいますか、これがジャズだというレコードが出たのがその年ということで。本日はその100年分のジャズを5分で聴くということを考えまして音を準備してきました。 1917年から2017年までのジャズを20年区切りで1曲をピックアップ、それを約１分くらい聞いてみよう──という試みが行われた。 ♪1917年「Liver
「あなたの聴き方を変えるジャズ史」 トーク・イヴェント・レポート
３人の音楽評論家が2時間超に及び語ったジャズ〜アメリカン・ミュージックの歴史。 2017年9月16日四谷のジャズ喫茶 いーぐるに於いて「あなたの聴き方を変えるジャズ史」の発売日に、著者、村井康司氏が原雅明氏と高橋健太郎氏をゲストに招いて、アメリカの音楽を聞きながらそれについて語っていくというイヴェントが開催され、2時間を超える深く滋味溢れる鼎談となった。 村井：今日は「あなたの聴き方を変えるジャズ史」の発売日なんですが、私の大好きな音楽批評家の方お二人をお呼びして、この本の話というよりはアメリカ音楽の音を聞きながら話していきたいと思います。今日のゲストをご紹介します原雅明さんと高橋健太郎さんです。（場内拍手）。この本はJazz Japanという雑誌で６年ほど連載していたものと、ジャズ・ヴォーカル・コレクションという隔週刊の雑誌でヴォーカルの話を１年間連載したものに書き足した物を加えたもので
インタビュー：角銅真実＆西田修大が語る石若 駿『Songbook2』 - CDJournal CDJ PUSH
石若 駿が2016年末に発表したリーダー作『Songbook』は、若手筆頭のジャズ・ドラマーとして名を轟かす彼の内面に、フォーキーかつビートリーな感性が眠っていたことを示す“歌もの”の傑作として、大きなリアクションを集めることとなった。そこから１年、続編となる『Songbook 2』が早くもリリース。そこで前回、CRCK/LCKSで活動をともにする小田朋美と小西 遼で『Songbook』を語ってもらったこともあり、今回もレコーディング・メンバーによる（本人不在の）対談を行なうことに。ceroのサポートとしても知られ、初のソロ作『時間の上に夢が飛んでいる』を今年リリースした角銅真実と、待望の新作『ar』を発表する吉田ヨウヘイgroupの西田修大に、石若 駿と“Songbook”シリーズの魅力をとことん語ってもらった。
大西順子、待望の8年ぶりのレギュラー・トリオ＆初のバラッド集を先行ハイレゾ配信
2度の活動休止（2012年には引退宣言も）からの復活を遂げ、昨年は菊地成孔プロデュースによるニュー・アルバム「Tea Times」をリリース「Tea Times」をリリースするなど、ここにきてまた活動を活発化させているジャズ・ピアニスト、大西順子。そんな活動の勢いを象徴するように2枚のアルバムを同時にリリースする。まずはファン待望、8年ぶりとなる待望のピアノ・トリオ・アルバム『Glamorous Life』、そして彼女が10年以上、そのアイディアを温め続けてきたという初のバラッド集『Very Special』の2枚だ。OTOTOYではこの2作を、11月15日のCDリリースを前に、24bit/96kHzのハイレゾ音源データにて、先行配信開始いたします。さらには本作を巡るインタヴュー敢行。『Jazz The New Chapter』監修のジャズ評論家、柳樂光隆によるインタヴューを掲載いたします
【証言で綴る日本のジャズ】康 芳夫｜伝説のプロデューサーが語った昭和のエンタメ裏話 | ARBAN
ジャズ・ジャーナリストの小川隆夫が“日本のジャズ黎明期を支えた偉人たち”を追うインタビュー・シリーズ。今回登場するのは康芳夫。1960年代初頭から“興行”の世界で名を馳せ、数々の大物ジャズマンを招聘した“伝説の呼び屋”の登場である。 康 芳夫／こう よしお プロモーター・俳優。1937年５月15日、東京都神田区（現在の千代田区）生まれ。駐日中国大使侍従医の中国人父と日本人母の次男として誕生。東京大学卒業後の62年、興行師神彰のアート・フレンド・アソシエーションに入社。大物ジャズメンなどの呼び屋として活躍。64年の同社倒産後は神彰とアート・ライフを設立。インディ500レースやアラビア大魔法団などを呼ぶ。同社倒産後も、三島由紀夫が戦後最大の奇書と絶賛した小説『家畜人ヤプー』のプロデュース、モハメッド・アリ戦の興行、トム・ジョーンズ招聘、ネッシー捕獲探検隊結成、オリバー君招聘、アリ対アントニオ猪
インタビュー：“世界の先端で戦うということ” BIGYUKI『リーチング・フォー・ケイローン』 - CDJournal CDJ PUSH
BIGYUKIの新作『リーチング・フォー・ケイローン』には彼がUSのシーンでア・トライブ・コールド・クエスト（ATCQ）やJ.コール、ビラルといったアーティストから重用される理由が詰まっている。それは軽やかにトレンドを取り入れる彼のセンスだけの話ではないし、技術の高さだけでもない。ここでBIGYUKIは自分が先端のシーンで戦っていけている理由を明解に語ってくれている。それはテラス・マーティンにもテイラー・マクファーリンにも言えることだし、同じようなエピソードをロバート・グラスパーも以前、語っていた。それはBIGYUKIが彼らと同じ地平にいるということを意味する。そしてその能力はこのアルバムのレコーディングでも発揮されていた。
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【インタビュー】鼎談の場をジャズ喫茶に移す、白熱した「100年のジャズを聴く」【音楽】
Kamasi Washington on the Music That Made Him a Jazz Colossus