夢色パティシエール1話〜けいおん〜どれみ〜富野思想 - まっつねのアニメとか作画とか
６６６さんがパティシエールを薦めていたので、見てみた。 これは・・・！ 俺がけいおんに求めていたものをこの1話でやりきってる！ 何の取り柄もなく目標もないが良い子な姉 と しっかりものの妹 そこから姉が何かを見つける話。 けいおんが触れなかった姉妹関係の難しさとか 家族との関係とか、主人公の焦りとか、そういったものが全部詰まってる。 特に家族。 けいおんがあそこまで「家族」をオミットしたのは、 「ゼロ年代らしさ」なのかもしれないが、 「世間」のひとつとしての家族をしっかり描くことは 物語に厚みを持たせる上で非常に重要だ。 見方を変えれば、これはおジャ魔女どれみにおける 「どれみ・ぽっぷ」という対立構図でやっていたこと。 どれみは、ゆっくり「何か」を見つければいい、というところで終わったが、 パティシエールはその先の話なのかもしれない。 シリーズ構成はわかりやすく、おジャどれみの山田隆司。
７月３１日、花園大学集中講義「マンガにおけるマンガ家像」レジュメ：夏目房之介の「で？」：オルタナティブ・ブログ
2009.7.31 花園大学集中講義 マンガにおけるマンガ家像の変遷 １） 現在の一マンガ家像 大場つぐみ・小畑健『BAKUMAN』集英社 ジャンプを舞台にしたマンガ家志望中～高校生～新人マンガ家のイメージ 「二人で一組」＝現代ジャンプ版 藤子不二雄Ａ『まんが道』 持ち込みイメージの詳細さ、具体性（集英社） 担当者像（図１ ２巻１２～１５ｐ） 担当者の指摘 図２ ２巻８２～８３ｐ 同様の場面（７７年頃？） 小林まこと『青春少年マガジン 1978~1983』講談社 08年 図３ １４～２０ｐ 目の前で原稿を読まれる新人作家の心理 〈まるで魔法にかかったようだった 工富氏はオレにアイデアを出させるのだ〉同２０ｐ 過酷な現場と友人作家の「死」 影の部分 現代マンガ家イメージ（１）素朴な新人の熱血 （２）過酷な現実 （３）担当編集者 （４）マーケティング的な戦略的側面の前景化＝『BAKUMAN』
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