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大谷翔平
durden.hatenablog.com
『放課後のプレアデス』四話を観て思い出していたのは世界一短い小説として有名なアウグスト・モンテロッソ『恐竜』のことだった。ひかるの目が覚めたとき、彼女はまだ宇宙にいて、まだステッキにまたがっていて、まだ夢の中のひとが隣にいて、まだ夢の中の音楽が聞こえていて、でもステッキは動いているから彼女はすでに月の衛星軌道上まで来ている。眠っているあいだに変わったこと、変わらなかったこと。 "Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí." 《目を覚ましたとき、恐竜はまだそこにいた》 この一文を読んでパッと頭に浮かぶ光景は大別すると二つになるだろう。眠る前に恐竜がそこにいて、眠っているあいだにいなくなると予期されていたにもかかわらず、目を覚ましても恐竜はまだそこにいた。あるいは夢の中で出会った恐竜が、目を覚ますとまだそのままそこにいた*1。どちらに
『アイドルマスターシンデレラガールズ』OPでいちばん印象的なのは徹底して俯瞰を見せないことで、カメラが仮想空間的な動きを見せようがどれだけカットが切り替わろうが適切な位置で上昇してそのフォーメーションの全貌を見せてくれることはない。アイドルたちが見得を切ろうが、懸命に歌い踊る彼女たちの横顔をいかに捕らえようが、カメラはそれを見せるだけ、切って、繋いで、肝心なところで暗転に任せる。本編の作劇もまたそのように進行してきた。プロデューサーは頑なにアイドルたちに言葉を与えず、シンデレラプロジェクトの目的さえ提示しない。メンバーの欠場や交代、またステージの再開さえ明示的にアナウンスしないフェスとは何なのか。あの行き当たりばったりにも見える構成は。カメラはあくまで観客の視線を代理はしない。前回未央があんなにもこだわったフォーメーションはOP同様仮想的に繋ぎ合わされるだけだ。ただ観客の一体となった掛け声
鴨川デルタの飛び石の真ん中でもち蔵から告白を受けたたまこはあまりの動揺に足を滑らせ川に転落するのだが、どうやらそのときコンタクトレンズを落としたようだ、ということはずぶ濡れのまま霞がかった視界のなか京都の町や商店街をひた走って帰宅するまで気付かない。ところでこの後しばらくもち蔵に対してまともに接することのできないたまこが全身をカチコチに硬直させながら口走ることになる「いいってことよ」や「かたじけねえ」はいわゆる江戸っ子口調であり、となれば『たまこまーけっと』において神様の使いでもあり旅人でもあるというフーテンの寅さん的な存在としてうさぎ山商店街に現れたデラ・モチマッヅィを、デラ自身はそのような口調ではないものの、想起させなくもない(もちろん劇中ではたまこがデラのことを意識にのぼらせているような描写は一切なかった。だが『たまこラブストーリー』本編開始前に挿入された短編『南の島のデラちゃん』を
twitterで書こうと思っていたが面倒になった。もういいだろうという気持ちだ。ところで昨年おぼえてから馬鹿の一つおぼえのように「物事の裏には意図がある」と言っているのだが、とうぜん重要なのはその意図はどのようなものか、ということではなく、たしかに意図があるのだ、というテーゼを共有することにある。おそらく人は身に降ってわいた出来事や自然現象等々がどのような意図をもってもたらされたのかをわざわざ疑問に思ったりはしないが(思うのだとしたら統合失調症かあるいはそういう宗教か……)、言語で構成された人工物の、その諸表現の裏側にある意図の存在くらいは信じたっていいはずだし、そうすることで読者はテクストを真に受けるしかなくなる。物事の裏にあるのは真意ではなく、あくまでそこにあるのは意図であり、意図というのは何かをしようという目論見や企みであっていまだそこには何も露呈されていない、ただ痕跡があるだけで、
京都は立誠シネマにて平野勝之『太平洋の地獄 サイパン水着ギャルの戦争』と『青春100キロ』観た。「太平洋の地獄」は以前別タイトルでセルVHSとしてリリースされていた前編と、そのあまりの不評ぶりに発禁になったまま眠っていたいつか編集されて後編としてリリースされるはずだったフッテージを公開日ギリギリまで平野監督が編集して一本の映画に仕立てあげたもの。後編は発禁になったものの前編は世に出ているわけで、こういうものが商品として成立していた時代があったんだなあとついつい遠い目になってしまう。いや、逆か。それでもさすがに成立しえなかったからこそ現在までほぼ封印されほとんど語られてもこなかったわけで。バブル終焉直後だそうですが、サイパン水着ギャルを謳っておいてワンカット目がおばあちゃんのバストショット、それから軍服姿の井口昇や高槻彰という有様、ことあるごとにおばあちゃんの述懐や唱歌が差し挟まれ、他方で水
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