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コロナウィルス感染症対策による公演自粛の要請を受け、一演劇人として劇場公演の継続を望む意見表明をいたします。感染症の専門家と協議して考えられる対策を十全に施し、観客の理解を得ることを前提とした上で、予定される公演は実施されるべきと考えます。演劇は観客がいて初めて成り立つ芸術です。スポーツイベントのように無観客で成り立つわけではありません。ひとたび劇場を閉鎖した場合、再開が困難になるおそれがあり、それは「演劇の死」を意味しかねません。もちろん、感染症が撲滅されるべきであることには何の異議申し立てするつもりはありません。けれども劇場閉鎖の悪しき前例をつくってはなりません。現在、この困難な状況でも懸命に上演を目指している演劇人に対して、「身勝手な芸術家たち」という風評が出回ることを危惧します。公演収入で生計をたてる多くの舞台関係者にも思いをいたしてください。劇場公演の中止は、考えうる限りの手を尽

夢の遊眠社は、1976年4月、東京大学演劇研究会を母体として結成され、東大構内の駒場小劇場を拠点に活動を開始。以来一貫して、主宰である野田秀樹の戯曲作品を上演していました。早くから、学生劇団の有望株として注目され、第２回公演「走れメルス」 で VAN99ホール、第８回公演「怪盗乱魔」（パルコ・ドラマ・フェスティバル５劇団競演）でパルコ裏テントと、大学外でも積極的に公演。1981年3月、第14回公演「少年狩り」 で若手劇団の登龍門と言われた紀伊國屋ホールに進出。つかこうへい事務所に続く新しい劇団として、若者を中心に圧倒的な支持を受け、一大ブームを巻き起こしました。翌1982年10月第19回公演「野獣降臨」を最後に駒場小劇場を巣立ち、以後プロの劇団として、紀伊國屋ホール・本多劇場に於て徐々に公演の長期化につとめ、1984年には、年間100ステージを達成するとともに、初の関西公演も行ないました。

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