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曽我部恵一とレーベルROSE RECORDSのオフィシャル・サイトです。曽我部恵一ダイアリーのコーナー。ライジングサンがおわった。 ぼくは二日連続の出演だったから、彼の地で羽目を外すこともできず、ビールをちびちびやりながらウロウロしていた。 一日目のランデヴーのライブは本当に最高だった。 力いっぱい歌えた。 結局ぼくは、こんなふうに力いっぱい歌うことがしたいんだな、と思ったし、そうすることができていたら、ランデヴーでもソカバンでも弾き語りでもあまり違いはないのだと思う。 歌うための形態に対するこだわりは、いよいよいらないぞと思ってきている。 最初は細くて強い雨が降っていた夕方の空は、演奏が進むにつれてどんどん暗くなっていき、最後にはほんとうの夜になった。 いつのまにか晴れていて、気持ちいい風が吹いていた。 だだっ広い夜の野原に人が溢れていた。 そのなかでぼくは歌っていた。 二日目の最後の方

＜THE WALKERS IN TOWN 2024 presented by JOHNNIE WALKER＞　曽我部恵一 詳細

12月13日の24時。約束の時間にローズレコードに着くと、曽我部はすでに到着していて、山積みのCDを前に足でリズムを刻んでいる。スピーカーから流れているのは、N.W.A.（※1）の『ストレイト・アウタ・コンプトン』（※2）。「今のヒップホップは全然聴かないけどさ、このころのって、ファットで好きなんだよねー」なんてことを言いながら、お茶をすすっている。 『ラブシティ』を巡る曽我部との対話は、ここから4時間あまりにも及んだ。本人の意向もあって、アルバムの話から脱線している部分以外は、大幅なカットなどを極力せずに、できる限り再録するように構成した。にしても、雑誌などのインタビュー記事に比べると、かなり長い文章なので、まー気長に読んでもらえたらなーと思う。 まずは、アルバムの制作がはじまってから、そのイメージをつかむまで、そして『ラブシティ』の全体像の話から。 “何を求めてたか？”っていうと

ジャケットいっぱいに広がる満開の桜と、向かって左上にデザインされた「東京」の文字── 1996年にリリースされたサニーデイ・サービスのセカンド・アルバム『東京』は、ファースト・アルバム『若者たち』で注目を集めはじめていた彼らへの評価を決定的にした作品として知られている。サニーデイ・サービスというバンドの代表作であり、リリースから10年が経ったいまも、フェイバリットに挙げる音楽ファンは多い。 10月6日にリリースされる曽我部恵一の『東京コンサート』は、その『東京』の全曲を、歌とアコースティック・ギターだけで再演したライヴ・アルバムだ。それは、“10年目の『東京』”であり、“新しい『東京』”であり、“たったいまの『東京』”でもある。『東京』を聴いたことがなくても、曽我部恵一の新作として楽しめる作品である一方、『東京』を愛してやまないという人、特にリアル・タイムで聴いていた人にとっては、さま

曽我部恵一とレーベルROSE RECORDSのオフィシャル・サイトです。曽我部恵一ダイアリーのコーナー。フェスから一夜明け、本日も朝まで作業。 これからリリースされるいろんな作品が同時進行で進んでいる。 まず進行中なのが、先日行なった下高井戸シネマでのライブ。 ここでぼくはちょうど10年前のアルバム『東京』を全曲再演した。 当時住んでた明大前から近いし、実際この映画館にもけっこうお世話になったのだ。 演奏された10年目の『東京』は、緊張しながらも瑞々しいもので、みなさんの評判も良かったから、調子に乗ってCD化してしまおうかと。 調子に乗って、というと語弊があるが、やはりほめられると嬉しいのよ。 それに『東京』のジャケを作った小田島等くんも10年目の節目のことを自分のブログで書いていたことだから、ふたりでお祝いの感覚で制作することに決めた。 音もジャケも10年経った『東京』が生まれるはずだ。

interviewed by keiichi sokabe photo by tadashi matsugi 「入浴して 入浴して 素敵な夏になりますように」と歌う男、ランタン・パレードとの出会いは1本のデモ・テープだった。 2004年、春。醒め切った世界観の奥座にめらめらと情熱の炎をともしているような音楽に、ぼくはいっぺんに夢中になってしまった。 時代の新しい「ソウル」をつねに探し求めているぼくにとって、彼の紡ぎ出す都市型ニュー・ソウルは、喧噪から逃れてちょっと一服できる最高の喫茶店みたいなもの。 ほの暗く輝くその店の中では、ヒップホップとフォークとポエトリー・リーディングとジャズとハードコア・パンクが流れている。熱い濃いコーヒーを飲もう！ そして彼が歌う。「大団円などないよ、君には明日があるんだ」 さらに研ぎすまされたランタン・パレードの最新アルバム。 あくまで華麗に

*アイコンをクリック→特典ライブ音源、ライブ映像詳細へ。 *映像をご覧になるにはMedia Playerが必要です。お持ちでない方はコチラからダウンロード(無料)してください。　 SOKABE KEIICHI BAND 曽我部恵一（VOCAL,GUITAR） 上野智文（GUITAR,VOCAL） 大塚謙一郎（BASS,VOCAL） オータコージ（DRUMS,VOCAL） ■2005年　ライブよもやまばなし 曽我部　今年はいいライブがいっぱいあったよね。エンケンさんとか銀杏BOYZとかとの対バン(9月6日 東京 ZEPP TOKYO"銀杏BOYZ vs 淫乱GIRLS開戦前夜"、9月27日 渋谷 AX　"エンケン祭り")。あとART-SCHOOLとの九州ツアー(10月20、21、23、24日 大分・福岡・宮崎・鹿児島)。特にART-SCHOOLの時はね、フロアが暗くなってステ

２ちゃんねるのファンたちが可愛がってたネコちゃんがパクられた件に抗議して、 ２ちゃんねらーたちが街へ出てびらを配ったという話しに感動した。 ふだんおたくな人たちが街へ出て抗議活動をするのって、なんか熱いなぁと。 今の日本の文化ってパクリが基軸になっちゃってるとぼくは思っている。 ２ちゃんねるには「○○は○○のパクリ」みたいなことがけっこう書かれているから、そっち方面には過敏なのだろう。 「影響を受けて真似をする」ってことと「引用する」ということと「パクる」ってことのあいだには大きな隔たりがある。 「影響を受けて真似をする」のは愛である。 「引用する」のは対象をもういちど蘇生させる芸術行為だ。 「パクる」ってのは単なる盗みである。 ぼくはパクリをやる人はアーティストとして絶対に認めないし、音楽でも何でもそんな表現消えてなくなってしまえと思う。みんなが創造的である必要は無いけど、仕事に対して愛