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●はじめに ネットで拾ったのか、自分でリッピングしたのか、あるいはマジに放送当時の録画ビデオから抜いたのか、分からないが、シンプソンズの粗悪なアニメーション素材にヴェイパーウェイヴを重ねたMADムービーらしきものがネットで多く出回っている。その名もSimpsonwave、正しくはＳＩＭＰＳＯＮＷＡＶＥと表記するこのど底辺な遊びの流行は、いったい何を意味しているのだろうか。 当ブログはこれをある種の映像表現（超広義のヴィデオ・アートもしくはポップ・アート）として受け止め、映画ブログで取り扱うことを自らに許し、その批評的可能性に言及するまではいかないにしても、シンプソンズとヴェイパーウェイヴの専門家にこの怪しげなマイナー・ジャンルの存在が届くことを祈りつつ、現在までの派生状況をまとめるものである。百聞は一見に如かず、まずはこちらのビデオをご覧いただこう。 家族連れだろうか、日曜学校のために教会

海外メディアによる映画の年間ベストは、音楽の年間ベストほど役には立たない。正確に言うなら、音楽の年間ベストほど「すぐには」役には立たない。 当たり前のことを当たり前に指摘しておくが、海外の映画であれば、そもそも日本の劇場に輸入されるまでのタイムラグがあるし、いわゆる邦画であっても、劇場での上映を逃せばソフト化されるまでの期間、人は何をも語ることができないのだ。だから、どれほど海外メディアのベスト・リストを眺めたところで、「2015年はこんな年だった」という総括の肴になるのがリストの半分、残りの半分は来年の鑑賞計画を立てる上での参考になるに過ぎない。21世紀の今日においても、もっとも面白い映画をもっとも早く観るには、やはり、映画館に通うほかないのである。 だから、ここ日本での「時差」を考慮するのであれば、海外メディアが選ぶ「2014年後半のベスト」と「2015年前半のベスト」を一定のルールで

『マッドマックス 怒りのデス･ロード』（Mad Max: Fury Road, 2015） ジョージ・ミラー 6月27日に劇場で観て以来、改めてこの『マッドマックス 怒りのデス･ロード』をソフトで再見して思ったのは、これはジョージ・ミラーにとっての「完全映画」なのではないか、ということである。 補足が必要だろうか。アンドレ・バザンが1946年の論考「完全映画の神話」で述べるところによれば、映画とは観念上の現象であり、その観念は「プラトンの時代から、人々の頭の中に完全な形で存在していた」とされる。この説に倣えば、映画は第七芸術としての「純粋映画」から出発して少しずつ「進化」しているのではなく、むしろ、そこで「進化」などと呼ばれる技術的発展に伴い、その起源たる完全映画へと「回帰」しているのである。 アメリカン・ニューシネマからの影響が色濃い1979年の『マッドマックス』の頃はともかく、1981

ゼロ年代のベスト・リストが大変なご好評をいただいた。 では、一方で、テン年代はどうなのだろう。ゼロ年代に決定的に進行した状況の細分化や興味の拡散がきれいに収束した、などという話は聞いたことがない。われわれの日常生活や、あるいは身体性にまで深く食い込むようになったかに見えるソーシャルメディアの普及は、細分化や分散をむしろ固定化しているのではないか。初めてツイッターにログインした時の「何かが変わるのかもしれない」という青臭いトキメキのようなものが今や懐かしい。にも関わらず、以下のリストを眺めてもらえば分かるように、少なくとも映画においては、「中心」のようなものが存在しているようにも思える。 しかし、これが本当に「中心」なのかは大いに疑わしい。ソーシャルメディア的な集合知の存在が、ある種のポピュリズムとして機能し、各メディアの方向性をどこかで決定づけているのでは、という気がしないでもないからだ（

90年代のベスト・リストをまとめる。 Filmarksという映画レビューのSNSをロムっていると分かることは、ああいうアプリをダウンロードして定期的にレビューを投稿するような人でさえ、古典をほとんど見ないということ。たまに40年代～50年代の素晴らしい古典のレビューがアップされたと思っても、「さすがに古く感じましたが～」みたいな紋切り型の枕詞がご丁寧に付いてきやがるわけです。そういう人たちが、ギリギリ、主体的に見る映画のリストに入れている最古のディケイドが、他ならぬこの1990年代かなと。じゃあ、その1990年代を語る上での材料を一つくらい作っておこうじゃないかと。「映画の古典と言えば『ショーシャンクの空に』と『ファイト・クラブ』でしょう！」みたいな認識で止まってしまう前にね。 とは言え、90年代が映画にとって幸福な時代だったかはいささか疑問ではあります。これは生意気を言っておきたい。以下

ゼロ年代。あらゆるジャンルで状況の細分化、興味の拡散が取り返しのつかないレベルで進行した（少なくとも、そのことに確認的に言及できるようになった）ディケイドである。今やわれわれは、ＳＮＳのタイムライン（＝鏡）に向けて話しかけ、ただ虚しくすれ違うばかりだ。実際のところ、映画においてもそれは同じようで、以下のベスト・リスト群を眺めてもらえば分かると思うが、「これは本当に同じディケイドについてのベスト・リストなのだろうか？」と思わず疑ってしまうほど、それは中心らしい中心を欠いている。 ポール・トーマス・アンダーソンの『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』以外にマスターピースは生まれなかったとでも言わんばかりの誇らしげなリストがある一方、ポール・トーマス・アンダーソンなど眼中にない、ゼロ年代はデヴィッド・リンチが『マルホランド・ドライブ』を生み、そこで終わった、とでも言いたげなリストもある。何かが欠けてい

フランスの映画批評誌『カイエ・デュ・シネマ』が、2008年ごろ、78人の批評家などから投票を得て、映画100本と監督50人、いや、彼らの流儀に倣って言えば映画作家50人をリストアップしています。「100本」の方は転載ブログもよく見かけるので、ここでは「50人」の方をカタカナ表記にて整理してみましょう。何かの参考になれば幸いです。 ＊＊＊ 49 ラオール・ウォルシュ Raoul Walsh 49 ジョージ・キューカー George Cukor 47 レオ・マッケリー Leo McCarey 47 オットー・プレミンジャー Otto Preminger 46 ジャック・タチ Jacques Tati 43 チャールズ・ロートン Charles Laughton 43 ジャック・ドゥミ Jacques Demy 43 フランシス・フォード・コッポラ Francis Ford Coppola 41