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昨日のDOMMUNE副島輝人氏追悼6時間番組を見る。 4時間分は再配信なのに最後までがっちり見てしまった。 音楽評論家と言ってしまうだけでは副島さんの功績は語れない。 演奏家でもないのに日本のフリー・ジャズ界を形作った一人、また更に日本のミュージシャンをメールス・ジャズ・フェスを通じ外国に紹介し、その存在を世界に広めた第一人者。 もちろん何かが始まるときにはいい話ばかりでもないのは当然で、その裏の陰惨な話も含めた2回にわたった過去の特集の再配信は改めてみると脱線も多かったけど大変参考になる話だった。 で、その前々日に音楽ライター講座in京都で4時間話したのだけど、実は過去の話がどれだけ今の人たちの参考になるのかもう一つ自信がなかったのだ。 でも昨日のDOMMUNEをみて過去の話であっても、自分に照らし合わせてひっかかりができれば、そこから先に進むきっかけをつかむことが出来るんだなと思った。
コメント追加しました。 穂高亜希子のニュー・アルバムを9月19日に発売しました。 2枚組14曲です。税抜き2600円とがんばってみました。 穂高亜希子/みずいろ FMC-047/8 CD2枚組 発売日;2014年9月19日(金)発売 定価;2600円(税抜き) 参加メンバー 熊坂路得子(アコーディオン) 関島岳郎(チューバ、リコーダー、トランペットその他) 服部将典(コントラバス) 吉田悠樹(二胡、マンドリン) 穂高亜希子(Vo.ギター、ピアノ) 2011年ファースト・アルバム「ひかるゆめ」での独特の深い叙情が多くの人に強い印象を与えた穂高亜希子の3年ぶりのアルバム。 録音メンバーに前作に続き、NRQの吉田悠樹(二胡、マンドリン)、服部将典(コントラバス)が参加、さらに早川義夫との活動でも知られる熊坂路得子(アコーディオン)、そして栗コーダー・カルテットをはじめ幅広い活動で知られる関島岳郎
大友さんのこの抗議について。 これについての松沢呉一さんのFBでの意見。これ一番分かりやすいな。 ※ 上記の松沢さんの記事、著作権法に対するご認識があったと言うことで削除されてます。これが正しい認識として新しい記事がエントリーされてます。そこでの引用記事です。これです。 大友さんの言うことは全くそうだと思うけど、いろんなコメント欄に書き込まれる意見にはどうも違和感を感じてた。 それが一気にスッとした思い。 大友さんの「使って欲しくない」という抗議を多くの人が権利問題だけで語ろうとしてるのが一番違和感を感じてた部分。 大友さんは敢えて(と思う)権利&法規関係のことは書いてなかったわけだし。 権利関係で問題になるなら、じゃ反原発デモで 清志郎の絵を勝手に使おうとした問題はどうなるの?とも思った。 あれは事務所側の抗議で無しになったと思うけど、それに対して「主張が同じなんだからつまらないことを言
ふちがみとふなとの渕上純子さんが観客が記録することについて文章を書かれてて、その文章がとても説得力のあるものだった。 ツイッターでそのことを書いたらRTが100近くになってしまい「考えの発表はいまのところこの末端の小さな一角にとどめたく思います。」という純ちゃんの意向に反するようで申し訳ない気持ちになった。 なのでここではその文章のリンクは貼りません。 演奏者としての立場からとても納得のいく言葉です。 企画や観客側の立場でもやはり記録に関してはいろいろ思うことは多い。 これは純ちゃんの文への補足でもなんでもなく、演奏者以外の立場から、それでもなぜ「記録」にこだわるか、ということをこれをきっかけに書いておきたい、ということだと思ってください。 以前ジム・オルークさんの大友さんとの対談の中での「なぜ、そんなに音楽を自分のものにしようとするのか?」という問いかけがずっと頭の中に残ってます。 ライ
今日のDOMMUNEは見ることが出来なかった。だから参考になることがあったのかもしれないけど、見なかったことを前提で。 非常階段の巧みさ(正直に言うと「狡猾」という方が合ってるのだがそれは失礼なので)を最近ずっと考えていた。 それは多分もしかしたら今の音楽状況を大きく変える可能性もある、かもとも思ってる。大げさだけど。 ずっと考えてるけど音楽はあるコミュニティを確保できれば勝ちなのではないか。勝ち負けで言えば。 孤高の存在、などと言ってもその「孤高」にあこがれる小さく狭いとはいえ、あるコミュニティが存在してるわけだし。 ただそのコミュニティを意識して活動してるか否かでは大きな違いがあるが。 多分、数十年前まで、ネットが普及する以前ではそのコミュニティは「一般大衆」だったんだろう。 もしその「大衆」に受け入れられなかったものでも、当然好きだという人は現れるわけでそういう一部の人間でも極々小さ
大阪clubNOONが先日摘発を受けた件の詳しい状況が分かってきた。 21時50分に摘発されたとのこと。 風営法では延長営業許容地区(それでも午前1時まで)以外は12時までに閉店しないといけない。飲食店ならば深夜営業も可能。で、ダンスをする場所は現行法では風俗店と見なされる。見なされる、っちゅうか風俗店と言うことにされる。 午前12時を過ぎて、もし客が踊っていたら、いくら飲食店であってもダンスをする場所なのだから風俗店なのだ、たしか最初の頃の警察の言い分はそうだったと思う。 それも無茶な話だが、今回はもっと無茶。 夜の9時過ぎに客が踊っていたからと、風営法違反として8人も検挙したのだ。 警察の言うダンスの定義は「肩が揺れて」もダンス。 この意味が分かりますか? もしこんな無茶なことが通用するならば、普通の喫茶店でBGMに合わせもし客が体を揺らしたとしても検挙可能ということになるのだ。 ライ
大阪のclubNOONも摘発を受けたというニュースを知って、ますますクラブに対するここ数年のまったく分けの分からない取り締まりはもはや異常事態になったと思います。 以前送ってもらってはいたけど実父の死などでここへの掲載が遅れていた、京都ダンス規制法見直し連絡協議会(準備会)からの連絡をコピペします。 この団体の素性は、報復摘発も充分あり得るということなので準備会の名称が外れるまでは伏せておきます。御了承下さい。 既に御存知の方も多いかと思いますが、 現在、風俗営業法の明らかに過度とも言える厳密な適用に基づいた取り締まりによって、 全国で多くのクラブ/ライブハウスが営業停止に追い込まれています。な風営法の濫用による取締り」が続いております。 風営法の取り締まり事由の主たるものは「お客にダンスさせる営業を行ってはならない」という、 戦後すぐの1948年に売春防止目的で制定された、世界中の人が驚
大友良英ダブル・オーケストラの参加者を応募します。 今週のjamjamラジオでは5月1日から応募開始と言ってしまいましたが、もう開始いたします。 先着順ということではないですが定員に達し次第締め切らせていただきます。 ☆大友良英ダブル・オーケストラ 日程;7月3日(日) 会場;KBSホール(京都府京都市上京区烏丸通一条下る) コンダクター&演奏;大友良英、一楽儀光(どらビデオ他)、七尾旅人、渕上純子(ふちがみとふなと、JB、crazypokyu)、ピカ、江崎将史(popo他)、さや(テニスコーツ)、植野隆司(テニスコーツ)(敬称略、順不同) 主催:F.M.N.SoundFactory Open;17:30Start18:30 予約2500円 当日3000円(参加者は無料) 予約方法:fmnアットmud.biglobe.ne.jp(アットを@に変換して送信してください。タイトルは”DO前売予
長文です。 日曜、月曜と穂高亜希子さんのレコーディングでこの地震で大変な状況にある東京に向かった。 実は東京に向かうのには自分の中で大きな葛藤があった。余震、原発でただでさえ大変な状況にあり、しかももっとひどくなることも予想され、もし万が一の状態になった場合は東京にとってのただのお荷物ストレンジャーになってしまうことも考えられたからだ。こんな状況の中わざわざ東京に観光に行く人がいないのと同じことですね。観光じゃないんだけどさ。 他の仕事をしながらのレーベル活動、レーベルで食っていくことはできない、いやそもそも考えていない、そのこともあとで書く。レコーディングにもわざわざ立ち会わなくても何とかその日に出来ると行ってくれた参加メンバーにおまかせして何とか進めることは出来る。 そういう状況で今の東京に行く必要があるのか。でも行きたいと思った。万が一のことがあったとしても覚悟を決めて、と言うと大げ
ずっと書こうか書くまいか迷ってたことがある。そのことと自分との関係が結果的に中途半端になってしまったこと、人の生き死にに関わること、その他いろんな事情が、安易にこの件にふれていいのか迷っていた原因だ。 しかしネットでミュージシャンが安易に暴力で自分の行動を肯定したり、それどころか「親戚一同殺してやる」などというような甚だしく情けない発言をしてるのを見たりすると「暴力」の行き着く先をちゃんと見た方が良いのではないか、本当の「暴力」がどんなに陰湿で後を引くか考えた方が良いのではないか、と思った。 その話とは山谷の話。映画「山谷〜やられたらやりかえせ」については自分で調べてください。ここではその事件の背景や顛末については触れません。ただ状況は昔と変わらないし、多分もっと悪くなっている。 当時、劇団「風の旅団」(これも自分で調べてね)の制作をやっていた関係で、ある時その映画の二代目監督である山岡さ
今日のDOMMUNEでの非常階段で若い頃の林(直人)君の姿を見ていろいろ思い出した。 パンク/ニューウェイヴ、ノイズ創世時に関西独特のスタイルの基礎を築いたのは林君であるのは間違いない。 もし林君がいなかったら関西の音楽は全く違ったかたちになったと思う。もしかしたらボアダムズすらうまれてなかったかもしれない。 そんな林君も酔っぱらったら、というか始終酔っぱらってたけど、関西で1,2を争うほどややこしい人間だった。 不法駐輪している自転車の列の中を無理矢理歩く。エレベーターの中の見知らぬおじさんを無言でにらみ続ける、関西弁が嫌いと言ってるミュージシャンにわざとべたべたの関西弁で絡んで、挙げ句の果てに笑いながら殴られる、ちょっと思い出すだけでもややこしいなー。 これは以前のサイトでも紹介したことがある話だけど、京都で友人の家で一緒に飲んでたら「石橋君も人の世話ばかりせんと自分でたまには演奏して
ずいぶん前になりますが5月29日のshin-biでの感覚を拡げる-メディアアートの受け取り方、受け取られ方- 講師:大友良英、小崎哲哉、三輪眞弘、藤幡正樹 この鼎談で産学共同体みたいな産業部門からの強力な働きかけと、またそれに呼応するアート界の現状を初めて知った。 「サイバーアーツジャパン—アルスエレクトロニカの30年」展の異常な偏り方の裏に秘められていた(秘められてもいないか)産業にとって「役に立つ」アートの創世みたいなことを知り、そんなことが実際に行われていることにびっくりした。 村上隆の言っている「売れる」アートというのはよく知らないが、それでもそれとは大きく違うような気がする。(どうなんですかね、一度ちゃんと村上隆の言っているや書いていることも読まないといけないな) また一楽さんのツイッターで瀬戸内国際芸術祭の著しい地元無視、深刻な環境破壊を知る。 http://twitter.c
大友良英サウンドトラックスVol.0のリリースで関係者各位に連絡したとき、サントラに参加している青木タイセイさんから 私達の望むものは」の歌詞についてどう思うか、みたいなメールが来た。 その返事も含め、ここで書くことにします。 実は「私達の望むものは」は自分にとって印象深い曲なのだ。というのも日本語の歌詞をしばらく聴きたくなくなった曲だからだ。 ここで歌われる「私達」というくくりが思春期の自分にとってはどうしても許せなかった。簡単に「達」と言って引き込むな、と自意識過剰な思春期の小僧は思ったわけだ。 他の日本語の歌詞も全て簡単に仲間意識を作ってそれの同族意識を無理矢理強いるような、そんな感じがして日本語の曲は何年も聴きたくなくなった。 同じ日本語でも「僕」や「俺」の実態が希薄なはっぴえんどやムーンライダーズの方が好きでよく聴いていた。 「風街ろまん」の中ジャケの路面電車や火の玉ボーイの街角
ものすごくいいですね。 手が込んでないみたいだけど多分ものすごく手間のかかった映像。 こんなの見てるといろいろ考えるなー。「ちゃんとした」とか「作り込む」とか「手間をかける」とかどういうことなんかな、とか。 とりあえず二階堂さんやテニスコーツと同じ時代にいられて良かったなと思う。
おでんさん、小田君、大友さん、コメント有り難うございます。 返事はコメント欄ではなくてここで。 う〜んと、まず個人的なことに関して言えば、それほど悲観はしてないんですよ。実は。 それより、DOMMUNEもありDIY STARSもありメランコフみたいな新しいメディアもあり、それだけではなくて紙のおとうた通信もあるような「今」が多分一番楽しい。 これも多分だけど、いつだって「今」が一番楽しかったから30年あまり音楽に関わり続けてきたのだと思うけど、今回だけはいろんなことが根本から変わりそうな(いやもう変わってるのかもしれない)予感に実にわくわくしてます。 友達はよく知ってると思いますが人にCDやレコードを貸すのが好きなんで、常時200枚以上は人に貸しています。返ってこなくてもOK。(あげるわけじゃない、返ってこないだけ)自分の好きな音楽を他人が聴いて楽しんでくれたらそれ以上のことはない。 自分
このブログを読んでる人で大友さんの日記を見てない人はいないと思いますが、とりあえずこれを。 まずこういうことを言ってもらえたのは助成監督陣と映画祭の実行委員会にとって何より幸福なことだと思います。 大友さんがこの映画祭の審査員をやると聞いて、最初ちょっと驚いた。なにより審査をする方も審査される。今まで新しいアプローチで音楽をやる度に多くの無理解と勘違いにさらされ続けてきた大友さんがそんな厳しいことをあえてやるのか、と少なからず驚いたのだ。 このコメントは多くの人に感銘を与えているようだ。 でも人に言われて気がつくようなことは、ハッキリ言ってたかがしれてる。 何かをやろうとすれば必ず壁にぶち当たる。その時に自分がどういう立場を取るのかはその人次第。その時に初めて本当のことに気がつくのだと思う。 自分としては若い人たちの音楽に特別サジェスチョンみたいなことはしないでおこうと思っている。 その理
日曜は磔磔でJBと夕凪、夕凪レコ発ライヴへ。 夕凪せいこムジカ店長の唄うラブジョイのカバー「野の人の野のうた」はやっぱりすごくいいな。せいこちゃんの野太い(失礼)声だとものすごく広い草原を思い出す。 bikkeの声で浮かぶ情景とは全く違う。それだけ情景が浮かぶと言うことは曲もすごいけど歌い手も良いということですよね。 夕凪の新譜「食卓と愛」も食べ物にちなんだ曲がおおいのに聴けばなぜか情景が野外の情景が浮かぶ。 ちなみにジャケットはキャラバンの「グレイとピンクの地」のみごとなパロディ(というよりはオマージュか)。 京都在住のディヴ・シンクレアにもちゃんと渡したらしいです。その後ずっと一緒に飲み続けたようで、せいこちゃん、ディヴ・シンクレアを「ディヴはん」と言うてました。 会場には山本(精一)さんも。最近会う度に「涼宮ハルヒ」の話しばかりされる。特に「消失」を見たとのことで1時間くらいずっとそ
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