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本稿は音楽現代1987年11月号掲載の論文を、Mozart - Musical Game in C K. 516f, in: Mitteilungen der ISM 38 (1990), Heft 1-4, p.89-101との整合性をとり一部修正したものである。 18世紀後半から19世紀前半にかけて、ヨーロッパの各都市では《音楽のさいころ遊び》と呼ばれる音楽遊びが流行し、各種の楽譜が出版されている。出版者の謳い文句は共通して、作曲の技術や法則を知らない素人でも無数の曲を作ることができるというものである。数選びのために指定されている道具は1つから3つまでのさいころ、あるいは6面か9面のこまが多く、中には数字表なしに楽譜表から直接選ばせるものも見受けられる。曲の形式は少数の例外を除いて、メヌエット、コントルダンス、ワルツなどの舞曲かマーチである。声部数は少なく、楽器指定なしの単旋律かクラヴ
改訂履歴 1.はじめに 歌劇《Die Entführung aus dem Serail》K.384を皆さんはどのような日本語の翻訳タイトルで呼んでいるであろうか。呼び馴れた定訳をお持ちの方でも、本を紐解くたびにまちまちな翻訳タイトルが使われていることに困惑した経験はないだろうか。一時は《後宮からの誘拐》が大多数を占めていたが、最近再び諸訳乱立の傾向が甚だしくなり、収拾がつかなくなりそうなところまで発展している。皆さんの中にも「誘拐」という言葉はこのオペラの内容にそぐわないし、物騒でもあると感じる人は多いことであろう。しかしこの際、なぜ「誘拐」などと言う言葉が出てきたのか、落ち着いて考えてみるのも無駄ではあるまい。我々がどのタイトルでこの曲を呼んだらよいのかの回答が見つかるはずである。 2.タイトル翻訳の変遷 まず、どのような翻訳があるかを見てみよう。ここ60年間の日本の事例と、各国の状況
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