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災害への備え
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4年間続けてきた私のもうひとつのFC2ブログが、なんの連絡も説明もないま突然一方的に閉鎖されました。 事情がよくわかりませんが、どうやら昨日の記事でGoogleブック検索の画像をコピーしたことが規約に触れたようです。当ブログにも同じ記事をアップしましたが、こちらは訪問者が少ないせいか、まだ発見されていないようで閉鎖をまぬがれました。しかしこのブログもこのままでは閉鎖は時間の問題なので、発見される前に急いで昨日の記事を削除しました。 しかし、なんともまあうむを言わせぬ乱暴な対応じゃありませんか。Googleブック検索は許可を得ないまま大量の日本の書籍をスキャンして勝手にインターネットに公開しているくせに、ブロガーがその一部を引用しただけで規約違反だとしてブログを閉鎖させるとは身勝手すぎやしないか。 私が昨日の記事で引用したGoogleブック検索の画像が規約違反だというなら、これまでGoogl
産経ニュース(寺河内美奈撮影) 昨夜の日本アカデミー賞の授賞式をテレビで見ていて広末涼子がちょっとかわいそうになった。会場にいた「おくりびと」の出演者のなかで唯一彼女だけが受賞できなかった孤独に加えて、受賞者たちと一緒に華やかなステージに登って笑顔で対応しなければいけなかったのだから。彼女の心中を思うと見ているこちらまで辛くなった。 ウェブの映画評でも広末涼子の評価だけが低い。ボロクソなコメントも少なくない。しかしそれは多分に誤解だ。 観客が映画の納棺師や業界に感情移入すればするほど、広末演じる納棺師の妻に違和感を覚えたり、浮いた存在に見えてくるのは演出上の狙いだ。広末はこの映画の「悪役」であり、「(ちょっと軽薄な)世間の常識」を象徴する役所だったのだ。確かにもっと地味で芸達者な女優(小林聡美?)を起用する選択肢もあったと思うが、広末のような若くきれいで、ちょっと軽くおさない印象の俳優が起
『機密指定解除』――歴史を変えた極秘文書 トーマス・B・アレン著 佐藤正和訳 日経ナショナルジオグラフィック社 装幀:本山吉晴 タイトルがヒラギノ明朝W6、サブタイトルは、漢字:ヒラギノW6+かな:游築五号仮名の合成フォントである。 広くなっている始筆部を「角立て」(かどたて)と呼ぶ(画像の赤丸で囲った部分)。写植機の光学性能が低かった昔、先端が細く印字されてしまうのを防ぐためこうした処置が必要とされたらしい。オールドタイプ書体に多くみられ、ゴシック書体にもほどこされる。これはデジタル・フォントだから、もはや「角立て」は必要ないのだがそのまま残している。 ヒラギノは完成度の高いフォントとして評価が高いが、個人的にはこの「角立て」が気になる。「角立て」自体が嫌なわけではないが、ヒラギノの場合は、懐を広くとったモダンな文字設計と、この「角立て」がうまくマッチしていないように感じる。それに、ヒラ
発売と同時に増刷、あっという間に10万部を突破。 近所の書店の平台をこの本の他にも勝間氏の著書が何冊も占めていて、まるで彼女の特集コーナー状態になっている。恐るべし勝間ブランド! アメリカでベストセラーになった本の新訳だし、訳者が今をときめく勝間和代さんという “売り” があるので、イメージを使わずテキストだけでデザインすることにした。タイトル文字は、ビジネス書としては異例と思えるほど細いウェイトの明朝体を使い訳者が女性であることを暗示した。 ●写植の味を再現したアナログチックなフォント「S明朝体」タイトルは一般になじみの薄いオーソドックスなフォントだが、これはニィスから発売されている「S明朝体」という書体(作者:関征春氏)で、写植の味を強く残したデジタルフォントだ。ひらがなには「ハード」と「ソフト」の2タイプがあり、これは「ソフト」を使用している。 帯の「“このLIFE Strategi
昔はけっこう書き文字でタイトルを作ったものだけど、最近はさっぱりだ。 昔とはDTP以前のことで、当時はまだ写植を紙の版下台紙に貼り付けて入校していた。若い編集者に「版下ってあの紙の、ですよね?」と言われてショックを受けたのももうかなり前のことである。 最近三角定規が生産中止になったと聞いて感慨にふけったりしているが、ちっとも驚かない若い人もいることだろう。烏口(からすぐち)まで持ち出すつもりはないが、製図板、T定規、三角定規、雲形定規、ディバイダー、ロットリング、ペーパーセメント――などを知らないデジタル世代がすでにいるかもしれない。遠くまで来てしまったとの感慨が無くもない。 鉛筆で下書きをしてだんだんと線をきめてゆくアナログの感覚が好きだ。これまでの書き文字はそうして作ってきた。墨入れをして最後に消しゴムで鉛筆の下書き線を消す。消しゴムのカスを払い、フッー…完成! といったメリハリがアナ
早川書房 2008年7月刊 ダリアン・リーダー&デイヴィッド・コーフィールド 著 小野木明恵 訳 イラスト:大塚砂織 四六判 並製 「ゆるいデザイン」の定義を、「文字やイラストの位置が2~3ミリずれても基本デザインがゆるがないような骨太のデザイン」と一応定めてみる。 上の装丁はそうした「ゆるいデザイン」を心がけてデザインしたものだが、なかなか思うようにはいかなかった。 イン・デザインを使ってレイアウトしているが、インデザインのカーソル移動はデフォルトで1歯だから1/4ミリが最小移動である。2~3ミリのずれを気にしないどころか、結局この1/4ミリのカーソルを何度も移動させて最終的な位置決めをするありさまだった。大塚砂織さんの洒脱なイラストに助けられて、なんとかゆるい感じは出せたと思うが、どうも「ゆるいデザイン」が苦手だ。 タイトルは既成のフォントだが、一文字づつ大きさや角度を変えて変化をつけ
とうとうこんなのが出た。 表紙を見ただけではなんのことかわからないが、大きな「エッ」という文字はエッセイの「エッ」である。残りの「セイ」は裏側に同じ大きさの文字で書かれている。 しかし、本のタイトルはエッセイではなく「モノローグ」である。 もう一冊。 「対」は対話の「対」であり、「話」は同じように裏側にある。 こちらもタイトルは「対話」ではなく、「ディアローグ」である。。 二冊とも著者は平野啓一郎氏で、書店の平台に並べて置かれていたので、最初はタイトルを二冊に分けたデザインかと思った。しかし「エッ」と「対」をつなげても「エッ対」では意味が通らないので、なんのことだろうと訝しんだ。裏や帯を見て初めてタイトルを知ることができた。 編集者やデザイナーの独断でここまで変則的なデザインが生まれるとは考えにくいから、たぶんこの二冊のコンセプトは著者である平野氏の発案だったと思われる。(平野氏は装丁にも
近頃の大学生はインターネットの文章からコピペして論文を仕上げるからけしからん、こんなことでは学生にまともな思考力が育たない、とどこかの大学教授が嘆いたとか。 コピペの出所を明示しなかったり、論文全体がコピペばかりで構成されていたりするのは問題だが、コピペ自体は引用の一手段でしかない。図書館の資料から引用しようが、ネットからコピペしようが同じことだろう。 昔、司馬遼太郎が小説を書き始めたら神保町の古本屋街から関連書籍がごっそり無くなったという伝説がある。司馬が神保町の資料を買いあさるのも、グーグルやヤフー検索でネットの海から資料をかき集めるのも基本的に同じことだ。問われるのは情報の取捨選択と分析力であり、万年筆で原稿用紙に引き写しても、ネットからテキストエディタにコピペしても、引用であることに違いはない。 ネットなど触ったこともないという強者もいるようだが、個人的にはネットで検索しないと調べ
*** いきなりだが、上のグレースケールで、A~19までちゃんと区別できて、グレーの色がニュートラルグレーに見えているなら、あなたのモニタはとりあえず大丈夫である。 しかし、Aと1、18と19の区別がつかなかったり、グレーが変に赤かったり、青かったりしたら、写真を見るには適さないのでモニタの調整が必要だ。キャリブレーションツールがあるならそれにこしたことはないが、フォトショップがインストールされているなら、Adobe Gammaで調整できる。それもないなら、このグレースケールを見ながらモニタのコントラストを下げると、階調は多少改善されると思う。 この四角がニュートラルグレーに見えればカラーバランスは問題ない。 ● DTPで色の問題を取上げようとすると、普通、CMS(カラーマネジメント・システム)から始めることになる。しかし、モニタのキャリブレーションやICCカラープロファイル、ガモットなど
現代新書についてはこれまで何度か書いてきた。 「脱力する講談社現代新書の装丁」 「〈帯汚し〉について 」 「講談社現代新書2」 これまでの批評が的を得ていたかどうかは別にして、私はまじめに書いてきたつもりだ。しかしここに至って、この現代新書の装丁には本当に脱力してしまった。まともに取り上げて批評する気力を失いそうだ。しかし、ここまで書いてきた手前、気を取り直してなんとか始末をつけておきたい。 論より証拠、というわけで、まず下の画像を見てもらいたい どれもタイトルのすぐ下まで幅広の帯で覆われている。カバーデザインの四角形(これも帯に印刷されている)が帯のテキストによって台無しにされている。カバーデザインをないがしろにするこうした帯を以前「帯汚し」と名付けて記事にした。 その際、帯汚しの定義もしておいた。 【帯汚し】 カバーデザインはそれなりのバランスや本らしい品の良さが求められる。しかし、帯
上の2枚の画像は共に書籍カバーである。 左は今年3月に発売されて話題になった村上春樹・訳の『ロング・グッドバイ』(早川書房)で、右は1946年にアメリカで出版された古いミステリーのペーパーバックである。『ロング・グッドバイ』の原作は言わずと知れたあのレイモンド・チャンドラーで、原著は1953年に出版されている。村上訳は清水俊二の訳から数えて50年ぶりの新訳となる。 ご覧の通り二冊の装丁はそっくりである。いや、こういう場合そっくりという表現は適切ではない。同じと言うべきだろう。なにしろ、今回『ロング・グッドバイ』を装丁したデザイナーはこの古いペーパーバックの装丁を引用しているのだから同じで当然である。しかし、デザイナーによるとこれは引用ではなく「オマージュ」になるらしい。 オマージュとは何か。 ウェブ百科事典のウィキペディアによると、 「オマージュ(仏:hommage)は、リスペクト(尊敬)
WE LOVE APPLE We love creativity We love innovation We love apps We love the web We love Flash We love our 3 million developers We love healthy competition We love touch screens We love our Open Screen Project partners We love HTML5 We love authoring code only once We love all devices We love all platforms What we don't love is anybody taking away your freedom to choose what you create, how you cr
この画像は『芸術新潮』の見開きページである。ディック・ブルーナの作品が6点紹介されている。が、中央の2点は「ノド」に食われてよく見えない。無理に押し広げればもう少し見えてくるがそれでも中央の2点の絵がひどく見づらいことに変わりない。これは単にレイアウトの失敗作なのだろうか。そうではないと思う。少なくとも当のデザイナーはそうは考えていないはずだ。実はこうした「ノド食われ」レイアウトは他のグラビア雑誌でも決して珍しくない。どうやら、見開きページ中央の絵柄がノドに食われて見えなくなってもレイアウトの失敗だとは自覚されていないようなのだ。 なぜこのようなレイアウトがまかり通っているのだろう。絵がちゃんと見えるように、別のレイアウトができなかったのだろうか。デザイナーも編集者も雑誌ができあがった時点でこのページに眼を通したはずだ。いや、レイアウトの段階で、色校の段階で容易に結果は予想できたはずだ。こ
「平凡社新書」と「洋泉社新書」、 「光文社新書」と「集英社新書」 造形エレメントのうち、視覚に訴える力が最も強いのは「形(かたち)」だろう。私たちの視覚はまず対象の形を読み取ろうとするものだ。ただ、その形に際だった特徴が無い場合は、形より要素の配置の方が重要になってくる。 天井や壁の模様やシミが人の顔に見えたりした経験は誰もがもっているだろう。これは模様やシミが、人間の目や鼻、口の配置と似ている場合に生じる。目や鼻、口の形がそれほど本物と似ていなくても(たいてい全然似ていない)、配置が似ているだけで、我々は似ていると感じるようだ。遠くに友人の姿を見かけた時、子細に観察しなくても友人だとわかるのも同じ理屈で、我々の視覚はちょっとした配置の特徴から識別できるようになっているらしい。装丁も同様で、タイトルや著者名の配置が似ているとそれだけで装丁が似ているという印象を抱きやすい。 形や要素の配置で
カバーデザインといっしょに本文の文字組版(以下、組版)を依頼されることがままある。しかし、組版は編集者の守備範囲だと思っているのでこれまでは断ることが多かった。デザイナーが参加する組版は、詩集やビジュアル本など特殊な本に限ると思っていた。ところが、DTPソフトによる組版が主流になってから時々ひどい組版を見かけることもあって、組版もデザイナーが関与しないといけない時代かも知れないと考えるようになった。 厳密に言えば、組版と版面設計は別ものだが、実際は一体のものとして認識されている場合が多いと思う。 組版は、行頭・行末の処理、字間の空き処理などのことであり、文字書体・大きさ・行間・行長・マージン処理などは版面設計の範疇に属する。版面設計はデザインセオリーに関わる領域であり、ルールとして処理される組版とは性質を異にする。そうはいっても、版面設計にも歴史を経た多くの定石が存在しており、その定石を経
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