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  岡崎武志『人生散歩術』 第20回　田村隆一（4）

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  銭湯を知らない子どもたち いま考えたら、二十歳で一人暮らしして以来、三十二歳で上京するまで、ずっと風呂なしの住居にいた。下宿、アパートと形態は変われど、銭湯へ通う生活が平成に変わってもしばらく続いたのである。 上京して、埼玉県戸田市の風呂付き物件に住むようになってからも、自分一人のためにいちいち風呂の水を抜き、浴槽を洗い、湯をためるのが面倒で、時々は銭湯へ行った。バスタブがせせこましく、でかい体（一八〇㌢近くある）を窮屈に折って入るのもイヤで、思い切り手足を伸ばして湯に浸かりたいという気持ちもあった。 浅草の「蛇骨湯」のように、わざわざ銭湯が目的のためだけに訪れたこともある。 しかし、みるみるまに都内から、この二十年ほどの間に、銭湯は姿を消して行く。私が上京した一九九〇年、都内に一八七六軒あったのが、二〇一四年には七〇六軒まで減少している。これはもちろん、家風呂の普及による客の減少と、

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  • 2016/10/13 12:50
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  戦争画リターンズ

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  「そんな中でただ一つ、こちらを良い意味で「ムラムラさせる」絵がありました。それが藤田さんの『アッツ島玉砕』だったのです」 この一文は、会田誠が『美術手帖』２００６年６月号に掲載した「藤田嗣治さんについて」という文章の中にある（『美しすぎる少女の乳房はなぜ大理石でできていないのか』所収）。前回、前々回で引用した『ユリイカ』でのインタビュー以外にも、会田誠による藤田嗣治論がほぼ同時に開陳されたのは、国立近代美術館で開かれた大規模な「藤田嗣治展」がらみの雑誌特集企画用だったからだ。 『美術手帖』の「藤田嗣治さんについて」は、「エコール・ド・パリ時代の藤田さんの絵や生き様」を村上隆と比較し、「戦後の藤田さんの絵や生き様」を奈良美智と比較して、今をときめく二人の画家と並べて、「藤田さんの現代性」とやらをあぶりだしてゆく。戦争画については、その導入部として書かれているだけである。しかし、この文章は、発

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  • 2016/01/08 06:49

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  ミニシアター再訪

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  80年代より映画に関する評論、インタビュー、翻訳を本や雑誌に寄稿。ミニシアター系のクセのある作品や音楽系映画 の原稿が多い。人間の深層心理や時代の個性に興味がある。著書に『ロスト・シネマ～失われた「私」を求めて』（河出書房新社）、『映画／眠れぬ夜のために』（フィルムアート社）、『キメ手はロック!　映画101選』（音楽之友社）、訳書に『ウディ・オン・アレン』（キネマ旬報社）、『カルトムービー・クラシックス』（リブロポート社）等がある。雑誌は「ミュージック・マガジン」、「週刊女性」、「キネマ旬報」等に寄稿。芸術新聞社の「アメリカ映画100シリーズ」では、主力執筆陣の一人として筆をふるっている。

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  • 2015/10/09 20:50

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  雨の漢字の物語

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  • 2015/04/13 19:32

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  人生散歩術 第５回

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  ちょいとお先にあの世へ 高田渡がいきなりこの世から退席したのは、二〇〇五年四月十六日。享年の五十六は、いまの私の年齢だ。口ひげ、あごひげともに真っ白で、仙人みたいな風貌からして、古老のイメージがあったが、意外に若く、思いがけない急逝だった。北海道でライブをし、その直後倒れたらしい。これが四月三日のこと。釧路の病院にかつぎこまれてそのまま入院。二週間目に息を引き取った。 高田渡の歌ふうに言えば、「みなさん、ちょいとぼくは、あの世とやらに行ってきますよ。お先にね」という感じであろうか。 私は、「サンデー毎日」の取材で、二〇〇一年九月に高田渡と会っている。ちょうど『バーボン・ストリート・ブルース』が山と渓谷社から和田誠装画により刊行され、それに合わせた著者インタビューだった。同じ毎日新聞社で働く荻原魚雷くんに「今度、渡さんに会うんだけど、カメラってことで、魚雷くん来ない？」と言うと、二つ返事

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  • 2014/09/22 20:24
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  戦争画リターンズ

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  前回引用した『ユリイカ』のインタビューの中で、会田誠は「戦争画RETURNS」シリーズの制作動機について、「たまたま『戦争画』の存在をそのいわくとともに知ったものですから、それに『RETURNS』とちゃらい感じでつけてシリーズ化してみようということだったんですね」と述べていた。戦争画の「いわく」とは、一つには戦争画の接収、返還、公開をめぐるゴタゴタであり、もう一つが、画家たちの戦争責任問題であろう。 戦争責任問題に火をつけたのは、敗戦から二か月後の昭和二十（１９４５）年十月十四日、朝日新聞の「鉄箒（てっそう）」欄に載った「美術家の節操」という短文だった。軍主導の戦争記録画に積極的に協力した藤田嗣治らのスター画家たちを、厳しく糾弾した文章である。 その頃、戦争責任問題は、軍人、大臣経験者という指導層のみならず、官僚、政治家、財閥、会社経営者など広範な層にまで及び、言論人、文学者、音楽界、映画

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  • 2014/08/20 11:25

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  戦争画リターンズ

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  著者プロフィール 平山 周吉（ひらやま　しゅうきち） 1952年東京都生まれ。雑文家。慶応大学文学部卒。雑誌、書籍の編集に携わってきた。昭和史に関する資料、回想、雑本の類を収集して雑読、積ん読している。現在、「新潮４５」「週刊ポスト」に書評を執筆している。4月下旬に、初めての著書『昭和天皇　「よもの海」の謎』が新潮選書から刊行された。

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  • 2014/04/26 01:09

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  あやしよしとし【巻之壱】絵解き三十六怪撰

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  著者プロフィール 津原 泰水（つはら やすみ） 1964年広島市に生まれる。青山学院大学卒業。少女小説作家〝津原やすみ〟としての活動を経て、97年に現名義で『妖都』を発表、あらゆるジャンルを横断する作家として、本格的活動を始める。『ペニス』『少年トレチア』『綺譚集』などで人気を博し、2006年の自伝的小説『ブラバン』はベストセラーに、また本格ＳＦ『バレエ・メカニック』は各種ランキングを席巻。2014年、短編集『11』（Twitter文学賞）所収の「五色の舟」が近藤ようこによって漫画化され、文化庁メディア芸術祭マンガ部門大賞を受賞。古典芸能、書画、工芸、音楽に造詣が深く、〈幽明志怪〉〈たまさか人形堂〉〈クロニクル・アラウンド・ザ・クロック〉シリーズ、『赤い竪琴』、尾崎翠の幻の映画案を小説化した『琉璃玉の耳輪』、エッセイ『音楽は何も与えてくれない』など、幅広い知識を駆使した作品、多数。

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  • 2014/02/22 10:37

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  戦争画リターンズ

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  それは不思議な経験だった。 今年の春、六本木ヒルズの森美術館で行われた「会田誠展：天才でごめんなさい」という人を喰ったタイトルの展覧会場でのことだった。私のもともとのお目当ては、現代美術家である会田誠の初期の代表作「戦争画RETURNS」シリーズだった。２００１年９月11日のニューヨーク世界貿易センタービルへの飛行機テロの五年前に描かれた「紐育空爆之図(にゅうようくくうばくのず)」（１９９６）はすでに見ていたが、それ以外の作品は未見だった。 現代美術にうとい私にとっては、会田誠とは『カリコリせんとや生まれけむ』『美しすぎる少女の乳房はなぜ大理石でできていないのか』（ともに幻冬舎）という、いかがわしく、かつ長ったらしいタイトルの二冊のエッセイ集の著者であった。画家には文章家が多いが、この人はまぎれもなく、当代一流の文章家なのではないか。画家の持つ視覚の強度はもちろんだが、ストレンジな日常感覚

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  • 2013/10/25 17:15
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  本の顔 本をつくるときに装丁家が考えること｜芸術新聞社公式サイト

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  判型 : A5判 並製 頁数 : 144頁 定価 : 1,980円 発刊 : 2013年10月7日 装丁 : 坂川栄治+坂川朱音 （坂川事務所） ISBN : 978-4-87586-378-6 C0070 作品紹介にはじまり、採用案と不採用案の比較、 打合せ当時についての担当編集者のコメントや対談など 普段あまり語られることのない舞台裏に迫り、 「装丁」を多角的にとらえた一冊です。 今までに手掛けた数千冊の中から約180冊を厳選し、 1冊の装丁ができるまでを図解した内容です。 今までに坂川さんの装丁と知らず 本の佇まいに惹かれて買った本が何冊もあった。 豊かで鮮やか。何かを創りたいと思う人、必見です。 ───又吉直樹(ピース) 目次 はじめに 本ができるまで １. 装丁の依頼 ２. 文字で装う 活字 描き文字 作り文字 【装丁七転び八起き】文字 ３. イラストで装う 線画 ペイント デジ

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  • 2013/10/05 21:25

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  70年代アメリカ映画100｜芸術新聞社公式サイト

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  判型 : A5判　並製 頁数 : 352頁 定価 : 3,080円 発刊 : 2013年1月10日発売 ISBN : 978-4-87586-343-4 C0074 映画史に燦然と輝く70年代における「アメリカンニューシネマ」の隆盛。 それは、映画によって人間性の暗闇にスポットを当て、タブーに斬り込み、批評性を獲得しようという挑戦だった。 泥沼化するベトナム戦争、ウォーターゲート事件などを象徴とする、既存の価値観への大いなる不信が映画を一層先鋭化させていく。 しかし人は悲嘆にくれてばかりもいられない。 時を経てその先鋭に人びとが疲れを覚え始めたとき、魔法が解けたように再び映画は娯楽性を獲得し、80年代へと流れていくのだ。 戦後アメリカ映画史においては「最も革新的だった時代」と語り継がれてきた70年代。 映画ファンの思い入れが深いこの10年に、現在の視点を盛り込み、10のコラムとカタログ10

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  • 2012/10/19 05:20
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  90年代アメリカ映画100｜芸術新聞社公式サイト

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  判型 : A5判　並製 頁数 : 320頁 定価 : 2,860円 発刊 : 2012年4月3日　 ISBN : 978-4-87586-315-1 C0074 クエンティン・タランティーノの登場に象徴されるインディーズの活況。それはメジャーとインディーズの垣根を無効化するほどの勢いだった。折しも冷戦の二項対立の構造が終焉を迎え、社会自体が価値観を多元化するのが90年代だった。揺らぐ世紀末を映画はどのように描きだしたのか？いまだ評価すべき基軸を見いだしにくい90年代を10のコラムとカタログ100で検証します。 【コラム・インタビュー・対談一覧】 大場正明「90年代アメリカ社会総論」 町山智浩「アカデミー作品賞に見る90年代アメリカ映画界の様相」 粉川哲夫「90年代アメリカ映画のメディア的側面」 池田純一「大統領と映画の蜜月」 樋口泰人「ドリューとモーガン / 90年代アメリカ映画俳優論」

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  • 2011/12/13 11:18

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  新刊・旧刊「絵のある」岩波文庫を楽しむ　文・坂崎重盛

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  【前口上】 ご存知でしょうか、あの一見お固そうな岩波文庫が、挿画・イラストレーションの宝庫であることを。著名挿画家の傑作や著者自身による挿画がたっぷりと、読者にふるまわれていることを。 このことを、私の周りの本好きに投げかけてみても、たいていは「うーん」とか一瞬考えた末に、せいぜい数冊から十冊前後。それ以上がスラスラと出てくる人は、そんなにはいない。 「絵のある」岩波文庫を手にしているはずなのに、テキストの方に意識が行ってしまうためでしょうか、そこに挿入されている「絵」のことが忘れ去られてしまう。 ほら、こう並べて見せられれば「ああ、そういえば、この文庫に挿画が入っていたな」と思い出していただけるでしょう。えっ！？思い出さない？　でしたらもう一度手に取ってページをめくって下さい。そこには素晴らしいイラストレーションの世界が･･････。 「ほら、ルナールの『博物誌』、画家のボナールが挿画を

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  • 2011/07/25 02:22

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  ゼロ年代アメリカ映画100｜芸術新聞社公式サイト

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  判型 : A5判　並製 頁数 : 320頁 定価 : 2,860円 発刊 : 2010年12月16日 ISBN : 978-4-87586-274-1 C0074 ブッシュ政権、9・11、アフガン・イラク戦争、リーマンショック、オバマ当選。 揺れ動くアメリカ社会。「ゼロ年代」は映画表現をどう押し広げてきたのか？ 10年の空白を埋める10のコラムとカタログ100で検証します。 【コラム・インタビュー・対談一覧】 町山智浩「アカデミー作品賞に見るゼロ年代アメリカ映画界の様相」 柳下毅一郎「カウフマン対アンダーソン」 大森さわこ「二一世紀のスターに求められるダークな個性」 今野雄二「亡き巨匠たちのためのレクイエム―ゼロ年代の映画音楽」 黒沢清「00年代アメリカ映画の技術的側面」 アルバム「映画スチールで見るゼロ年代」 町山智浩「アカデミー作品賞に見るゼロ年代アメリカ映画界の様相２」 大場正明 「

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  • 2010/12/10 00:22

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  窪島誠一郎「ある若い画家への手紙」─信州の二つの美術館から─

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  N 君へ N 君、書き出して、やはり N さんのほうがよかったかなと思っています。今年六十七になった私の半分ちょっとというあなたとの年齢差を考えれば、私から「君」付けでよばれても何のふしぎもないことなのでしょうが、何しろあなたは今をときめく日本洋画壇の超売れっ子画家、といって「 N 画伯」とか「 N 先生」とかよべばあなたが眉をしかめられるのはわかっていますから、ま、せいぜい「 N さん」あたりが一番落ちつきがよいかなと考えているのです。 とにかく、何年も前からあなたが、私の美術館に時々顔をみせてくださっていることを知ったときはびっくりしました。びっくりしたというより、まさか、といった気持ちでした。最初、館員の若い女性から「館長の不在中に○○さんがお見えになっている」ときいたとき、一瞬あなたと同姓の、今ではほとんど一線を退かれているある長老の評論家氏の名を思いうかべたほどなのです。まさかあ

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  • 2010/07/30 21:06

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  'Round About 長沢明

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  長沢明は「比較的若い世代のことが気になります」といった。現代美術としての日本画の最前線を突っ走ってきたトップランナーは、若い世代に対して、壁となってそそり立つことを目指す。にゅーと存在する新しいトラは、伝統を踏まえたニュートラディショナルであり、ニュートラルの状態でもある。旧習と妥協しないしなやかな行き方が、表現者の真骨頂である。独自の厚いマチエールと、時代や他者との独自の距離のはかり方が長沢流の美学だ。 ●繊細にして重厚なマチエールですね。 長沢：土と石膏で下地をつくります。壁画のような、あるいは野晒しにされたイメージを立ち上がらせたくて、下地作りには手間と時間をかけます。 ●というと？ 長沢：パネルのボードにいちど寒冷紗をはりこんで、そこに自家製の絵の具を食いこませる。ガーゼみたいな寒冷紗のあらい織り目のなかに絵の具が入りこんで、基底材がより堅牢になります。 ●寒冷紗の布目の風合いをそ

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  • 2010/04/21 20:37

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  'Round About 池田学

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  大学の卒業制作以来、一貫して丸ペンを使った細密画を描き続けている画家・池田学。1作に1年以上を費やす寡作な池田は、細密な線により日々違うシーンを描き連ねることで、文明の営みと自然の融合する壮大な物語を画面上に構築してきた。今回、2年がかりの大作「予兆」が発表された個展を機に、その創造の過程を聞いた。 ●波というモチーフはどこから出てきたんですか？ 池田：いつも行き当たりばったりなんですが（笑）、初めは漠然と「雪」をテーマにしようと思い、そこから連想したイメージを描いていきました。そのうち、いつものようにごちゃごちゃしたものが集積して、雪や氷、建物や車が、大きなうねりの中で塊になって押し寄せてくるイメージを、津波のような形に落とし込んだらどうかなと思ったんです。単純に今まで描いたことがないモチーフだというのも大きいですね。 ●雪というのは漠然としたテーマですよね。 池田：そうですね。雪はあま

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  • 2009/07/25 16:20

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  'Round About 諏訪 敦 × やなぎみわ

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  諏訪：日本人に対するステレオタイプなイメージを題材に制作を始めたばかりです。とりあえず試したのが、合掌する人と、真直ぐで長い黒髪。現在は捕鯨のイメージを。 やなぎ：これは銛なんですね。 諏訪：ええ、自分で銛の現物を作りました（笑）。 やなぎ：実際にモデルさんがいて、この格好をやっている？ 諏訪：そう。眼前の現実を描写しては行くのですが、"Stereotype"の人工的シチュエーションは、むしろやなぎさんのセットアップ写真の手法に近い。写実というのは存在論の話だから、コンセプトありきというのはその本道から外れるわけですが、少し斜めに違うことをやろうとしています。 やなぎ：ステレオタイプというシリーズ名に興味がありました。どんなコンセプトなんですか？ 諏訪：前提として、私が写実画家として認知されていることがあります。つまり事実のみを描いていると思われていること。そこを逆手にとって、写真=真実と

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  • 2009/07/25 16:14

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  'Round About やなぎみわ

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  佐々木：今日は俗っぽく入りますけど、例えば魚屋のおじさんに自分が紹介される時、どういう肩書きで行きます？ やなぎ：まあ、美術作家ですね。 佐々木：写真家じゃなくて？ やなぎ：フォトグラファーだと思ったことは一度もないので。私はもともと京都芸大の工芸科に入って、学部の四回生ぐらいまでは着物や屏風とかを型友禅の手法で制作してました。それがすごく好きだったんですよ。ただ、四回生ごろからだんだんと苦しくなってきて。 佐々木：なぜ？ やなぎ：工芸というのは、一つのプロセスも落とさずに失敗しないように最後まで仕上げるという作業です。作業途中で方向性を変えるとか、悩んでちょっと手を止めるとかということは、特に染色は絶対許されない。その縛りがだんだん鬱陶しくなってきて、ドロップアウトしちゃったんです。今でも工芸が好きなんですよ。でも好きだからこそ、さよならしたというところもあります。 佐々木：卒業制作は工

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  • 2009/07/25 16:13

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  'Round About 入江明日香

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  銅版画を主体にコラージュで作品をつくりあげる入江明日香さん。彼女が生み出す美しい色彩のタブローを見ると、銅版画のもつ表現力のすごさを改めて知らされる思いがする。作品の画面の中には静かに生命力をたたえる動・植物が見え隠れし、ときにそれは浮かび上がり、ときに解け合う。そうした作品たちの様子が、とても刺激的だった。 ●今回で4回目の個展となりましたが、毎回、変化がみられますよね。例えば、以前はもっと抽象的だったのが、モチーフがすごくはっきり出てきたり、色彩もずいぶん違ってきています。 入江：確かに、だんだん形がはっきりしてきたと思います。植物も動物も、細かくリアルに描くようになってきました。それと、色彩。色彩はだいぶ変わりました。これまでは原色と蛍光色のピンクとかオレンジといった明るい色を中心に使っていたのですが、今年からは日本古来の色彩である萌黄色や二藍、紺青といった色を使うようになって、自分

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  • 2009/07/06 16:42

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  山本タカト　幻色のぞき窓

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  居住地 鎌倉に漂う 幻妖な磁力は 絵師の瞳にどのように映り、そ筆を動かすのか──。 圧倒的な緻密さを誇る官能的な美少年・美少女作品と、 ウェブ連載で書きためたエッセイをもとに、 幻惑作品の源泉に迫る。 判型 : A5判 上製 頁数 : 160頁 定価 : 3,465円（本体 3,300円＋税） 発刊 : 2010年4月30日 ISBN : 978-4-87586-193-5 C0070 ウェブ連載 Backnumber ■その１.「亡者の夜宴」 ■その２.「吸血鬼の誘惑」 ■その３.「廃墟の囁き」 ■その４.「境界線上の少年」 ■その５.「迷宮としての身体」 ■その６.「ハンス・ベルメールの蟻」 ■その７.「黒色幻想」 ■その８.「春宵の赤い月」 ■その９.「幻視の森」 ■その10.「万華鏡の中の少女」

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  • 2008/05/24 16:15
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  'Round About 束芋

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  束芋さんは、1999年自らの手描きアニメをコンピュータで映像化しインスタレーションとして発表した「にっぽんの台所」で鮮烈なデビューを果たす。「キリン コンテポラリー アワード」で最優秀作品賞受賞をきっかけに「にっぽんの横断歩道」、「にっぽんの通勤快速」と立て続けに話題作を発表。また、2007年6月には第52回ヴェネツィア･ビエンナーレに参加。現在、彼女は国内外で注目され、最も輝きを放っている若手作家の一人だ。この度の対談では佐々木豊氏のおじさんの本音も飛び出した。 佐々木：まずこの変ちくりんな芸名は？ 束　芋：田端家の三姉妹を呼び分けるために、次女の私が「たばいも」で、姉が「たばあね」、妹は「いもいも」と友達がつけたあだ名です。 佐々木：京都造形大情報デザイン科で、師匠が田名網敬一だね。一番影響を受けた人？ 束　芋：田名網先生の授業は課題じたいも変わっていて、そのひとつに「100ｍの観光」

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  • 2008/03/04 20:00

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  'Round About 横尾忠則

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  佐々木：ぼくは横尾さんの絵をほとんど全部見ているけど、あなたは絵肌にほとんど興味を持っていない。 横尾：下塗りなんて面倒なことしたくないもの。いきなり表面だね。高校の頃やっていたあのごてごてしたものだけはやりたくない。先生が絵肌をものすごく重視していて、ぼくもその影響は受けていたけど、砂を入れたり膠を入れたり、もう壁を塗っているような感じだった。ところが80年から絵画をやろうとしたときは、そんなものはどうでもいいと。ピカソの作品でストロークだけで成立している作品もある。そういう作品をやってみたいというのと、ポップ・アートやミニマルの考えを取り入れようとしたのが、ぼくの出発かもわからないね。 佐々木：ピカソは、様式なんかくそくらえと言っている。 横尾：そうでしょう。 佐々木：絵肌で留まっていたら、あんなに大きくならなかった。 横尾：青の時代の延長で終わったでしょうね。 佐々木：ところがバルチ

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  • 2008/02/17 22:04

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  文人閑居して文字に遊ぶ　最終回（2）

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  ≪前頁より続き≫ ここで問題を一つ。山本山式の書畫家の人名を日支各一人擧げよ。（出来ても御褒美は出ないよ） さらにまた冀北はどうだ。下の字は上の字の一部である。これに類する者はどうも他に思ひつかない。加賀、成城といふのがあるがこれは本體の字ではない。 清の阮元がある時學童に口對を課した。ちと餘計な説明をすると、書面でなく、口頭で對句を答へることを口對、また對對子といふ。支那では古くから對句を作ることを幼時から訓練され、何かにつけて應對を求められた。たとへば青山と言へば、緑水と應へるやうに。だから、ある先生が學童に月圓と題を出したら、學童が風扁と對した。先生解せず、その意を問ふと、學童は風はどんな小さな隙間からも吹きこむのだから扁（ひらた）いにちがひないと言ったといふ笑話がある。さて話のもとにもどって、阮元先生學童に對して「伊尹」と出句した。學童すかさず「老師」と對した。阮元先生解せず、さら

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  • 2007/05/13 11:37

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  アート・トップ最新号

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  ■今号のみどころ 第１特集「超絶技巧 絵画篇」では、圧倒的に“素人離れ”した技巧を駆使して、コツコツ、コツコツ、絵を描き続ける画家たちとその作品を紹介します。果たして彼らの制作のモチベーションはどこからくるのでしょうか？　合理化が進む時代だからこそ際立つ、画家たちの手わざの極み、凄みをとくとご覧ください。そして第２特集では、神奈川県立近代美術館 鎌倉での個展（9/13〜11/24）を控えた岡村桂三郎さんにクローズアップします。日本画の“異端児”として注目されがちな岡村さんですが、本特集ではそのモチーフである幻獣に注目しました。描かれた幻獣たちの深奥に、岡村さんのどのようなメッセージが隠されているのでしょうか？ ◆第１特集　超絶技巧　絵画篇 世の中の合理化が加速する昨今、美術の世界でも“即席アート”がますます幅を利かせている。ある作品は素朴を纏った軽妙さで、ある作品は理論武装のアイデア

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  • 2007/01/15 03:20

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  'Round About 会田誠

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  洋画家の異才・佐々木豊と現代美術家の奇才・会田誠の至極まじめな画家人生対談。「アート・トップ」207号（12月20日発売）掲載の連載企画“免許皆伝 美術稼業の奥義”に先立ち、一部をネットで大公開します！ 佐々木：表現力が抜群で、若くてハンサム。こう三つ揃ってる絵描きは少ない。今言った三つで一番自信があるのは？ 会田：全部無いですよ。歳は四十。佐々木さんから見たら小僧でしょうけど、僕の属する狭い意味での現代美術ではもう中堅。 佐々木：いろいろ文章も書くし、自作について解説がやたら多いよね？ 会田：最近は控えてます。 佐々木：なぜ？ 会田：自分のことをしゃべるのはもう飽きたというか。 佐々木：小説も読んだんだけど。 会田：読んでくださったんですか。恥ずかしいです。 佐々木：僕も恥ずかしくなった。破廉恥な純愛小説だと思うんだけど、小説が書けるってのは好奇心とパワーがある証拠。 会田：恥の上塗りと

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  • 2007/01/11 14:33

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  オークション会社一覧

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  株式会社ＣＢＡアートオクション 主催：株式会社ＣＢＡギャラリー TEL：0120(411)939（フリーダイヤル）、03(3561)3611 FAX：03(3561)3613 【取扱商品】国内外絵画、版画、彫刻、陶器、他 【参加資格】会員制：年会費￥12,000 Ｊ-ＣＡＰアートオークション 主催：株式会社ジェイキャップ TEL：03(5148)3550 FAX：03(5148)3551 【取扱商品】絵画、版画、西洋骨董、彫刻、和陶器、茶道具、他 【参加資格】会員制：1回会員￥3,000（カタログ料金1冊込み）、年会費￥15,000 (カタログ料金12冊込み）、初めての方に無料で参加できる仮会員制度有り クリスティーズ 主催：株式会社クリスティーズ ジャパン TEL：03(3571)0668 FAX：03(3571)5853 【取扱商品】絵画、版画、中国美

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  • 2006/09/22 15:46
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  'Round About - 第14回　松井冬子 VS 佐々木 豊

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  現在、東京都現代美術館で開催中の「MOTアニュアル2006 No Border－「日本画」から／「日本画」へ」で注目を集めている松井冬子さんと、彼女の元教師の特権を活かし、ズバリ、ズバリと鋭い質問を繰り出す佐々木豊氏との異色対談。『アート・トップ』208号の中から一部をネットで配信します。 佐々木：女子美短大から芸大に移ったわけだけど、女子美は腰掛けだったの？　ぼくは二十五年もいたのに。 松井：腰掛けではありません。女子美の子は本当におしゃれだしカルチャーに対するアンテナが敏感で、オタクで、裕福だった。寮の仲間は最高に面白かったですね。私の原点。 佐々木：ここに女子美のときの証拠写真があるんだけど。 松井：最高ですね。ひどい（笑）。女子美のときは丸坊主にしていました。 佐々木：それはスクープだね。なぜ坊主にしたの。 松井：町を歩いていて、突然思い立って。 佐々木：失恋？ 松井：失恋とかでは

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  • 2006/03/11 12:03

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