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一方、「『涼宮ハルヒの憂鬱』は今でも好きか」と問われると「手本にすべき作品だが魔性の作品でそういう作品と出会わなければ事件を起こさなかった。今も『人を狂わせる作品』という認識だ」などと述べました。 今回、この「彼」の供述を受けて、もう包み隠す訳にはいかない、と考え、かつてPLANETSチャンネルに連載していた「アニメを愛するためのいくつかの方法」の中で有料で公開していた僕の文章を、特別にPLANETS編集長・宇野常寛氏の了承を得て、この場にて無料公開しようと思う。 もうこれに関してここで四の五の言わない、当時僕が書いた文章を読んで、皆さんいろいろに考えて、感じてもらえればいいと思う。 覚悟を決めて、この文章を白日の下に晒す。 ――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――― 以下本文。 ―――――――――――――――――――――――――――――――――――

こういう妙な熱狂で流行っているものはたかが知れていると基本忌避しているのだが、一応追っておこうと一巻だけ読む。 うん、やはり思った通りだ。 実は『進撃の巨人』も同様に読んでない。 しかし「薄っぺらい友情を弄ぶ日常系」や「ただ俺TUEEEと言いたいだけのオタクの願望が詰まった異世界転生物」に比べたら、遥かにいい。 やっと流行が一周したという感じか。 大事なもの（人）があって、それを護る。 そのためには血を流すことも厭わない。 近年では稀に見る骨太のテーマだと言える。 しかし、僕がかつて『まどマギ』を観た時の違和感を、ここにも感じる。 ただの「劣化コピー」じゃないか、と。 同系統、同じテーマでこれに比べたらずっといい作品は、過去にごまんとある。 簡単に言うと、ジャンプ特有の話の作り方だが、「おいしい」ところしか描いていない。 鬼がなんで存在するのか、この社会でどういう存在であるのか、少なくとも

山本寛オフィシャルブログ Powered by Ameba アニメーション監督・演出家山本寛のブログです。 もう身分的に立場が保証されていると勘違いしている前田久などのコバエは放っておいて、じゃあなぜ評論家が偉いのか？考えてみよう。 それはもう一点しかない。 「批評した相手に貢献した」からだ。 例えば無名の料理屋がある。 そこへふらっと料理評論家がやってくる。 食べて気に入る。そして雑誌や何かで吹聴する。 するとそれを見たお客でごった返す。 そこで初めて、店主は「先生、話題にしてくれてありがとうございます」と言えるのだ。 それはギブ＆テイクの関係から生まれた敬意に過ぎない。 海原雄山とて北大路魯山人とて、「大家に認められる」ことがステータスとなるから、偉そうに振舞えるのだ。 前田久ごときの小物では何度死んでも決してできない。 蓮実重彦も映画評論家の役目をこう語っている。 「とにかく一人でも

山本寛オフィシャルブログ Powered by Ameba アニメーション監督・演出家山本寛のブログです。 世界よ、これがオタクだ。 典型例があったので報告しておく。 「皮肉を言わないと気が済まない、皮肉を言って相手が怒ってもどうして怒っているのか解らない、むしろ受け入れて当然だと開き直る」 僕が繰り返し述べた、「ポタク」の定義にピッタリ当てはまる。 しかしこういう反論もあるかも知れない。 「公人ならば皮肉や風刺を受け入れるべきでは？」 この国は戦後以降アメリカによって押し付けられた民主主義をグダグダと運用してきたので、「公」の意識が混乱している。 例えば国会議員ならば、「国民の代表」として日々生きている訳だから、可能な限り隅々まで説明責任やその他の責任があり、批判や風刺は甘んじて受け入れるのが通説だ。 「国民の象徴」たる天皇家もしかり。 しかしそれ以外の一般人は、基本的に社会に対する責任

山本寛オフィシャルブログ Powered by Ameba アニメーション監督・演出家山本寛のブログです。 オタクは劣化したと考えるようになった。 なぜか？ それはもう何度も引用している岡田斗司夫さんの「オタク・イズ・デッド」を詳細に分析して解った。 オタクは劣化した。 かつては「子供が見るようなものを大人になってからも楽しんでいる異様な種族」がオタク（第一世代）だった。 彼らは自分の異様さに自覚的だった。 しかしそれは、深い知識と教養によって容易にはねのけられる、強靭な精神力によってむしろ「ノブレス・オブリージュ」として、自分の高貴さを示すものとして利用していた。 彼らに劣等感などなかった。 しかし例の「宮﨑勤事件」から、流れは変わった。 「オタク＝犯罪者」というレッテルが巷に出回り、オタク（第二世代）はそれを払拭するため、自衛の戦いに打って出るしかなかった。 しかしここでもまだ、強靭な

山本寛オフィシャルブログ Powered by Ameba アニメーション監督・演出家山本寛のブログです。 東京の試写会で「廃業」宣言をした時、上映後ひとりの学生が泣きながら近づいてきて、 「監督が辞めるのは非常につらい、なんとかなりませんか？」 と言ってきた。 ありがたいことだが、もちろん断った。 「その代わり『薄暮』の魅力を広めてよ！Twitterとかで！」 と言ったら、 「いや、それは……前アンチに攻撃されたんです。身分も住所もバラされて」 そりゃダメだー。 ネットの匿名アンチに僕のファンがこうして危険な目に遭っている。 ならば尚更辞めよう。 それだけでなく、最近『薄暮』に関係する各所に電凸が絶えないらしい。 このひとりは氏名と住所が解っているので、刑事訴訟の準備を進めている。 もうオタクとは関わるのも嫌だ。 生理的に耐えられない。 アニメはオタクどもが支配したらいい。 どんな未来が

山本寛オフィシャルブログ Powered by Ameba アニメーション監督・演出家山本寛のブログです。 これはもう3年前の「ヤマカンナイト大阪」で言った通りだが、それはあくまで後から見た結論だ。 2009年に『けいおん！』が始まった時、直感的に、 「ヤバい！」 と、悪寒が走ったのを覚えている。 アニメのポストモダン化が始まったのだ。 それは同時に、モダニズムにしがみついていた僕の「死」を意味した。 僕の居場所がなくなる。 それは恐怖と言う他なかった。 ちょうどまた運悪く、僕はその年実写を監督した。 現場は大変だったがびっくりするくらい楽しく、評判は良く、生まれて初めての賞までもらった。 実写に対する手応えと、アニメに戻らなければならない恐怖。 それがなし崩し的に『フラクタル』に至る。 あの時の直感は間違いなかった。 しかし自分の会社には京アニ時代からの仲間がいた。 引き返すしかなかった